Falso Documental, Mockumentary o Fake

A raíz del falso documental “Operación Palace” que emitió la Sexta con motivo del aniversario de golpe de estado de Tejero o 23F queremos acercarnos a este género que tanta polémica suscita entre los espectadores.

Según Filmaffinity “el ‘falso documental’, también llamado ‘Mockumentary’, se trata de un subgénero documental de cine y televisión en el cual unos sucesos ficticios se narran en un formato de no ficción o documental, haciendo pasar como hechos reales una ficción.”

Características de un “fake

Como señala Alberto Nahúm García Martínez* con los documentales damos por hecho que lo que reflejan es una realidad. Se basan en un estudio previo que es apoyado por unas imágenes. Lo que los británicos llaman fake utilizan las mismas herramientas estilísticas que los documentales y “se fingen los signos de lo real,construyendo así un simulacro de la representación”.

Para Garcia Martínez estas son las herramientas utilizadas en los falsos documentales:

  • Herramientas no documentales: guión cerrado y actores profesionales. El primer rasgo del falso documental consiste en la utilización de un guión concluso, sin la redacción abierta a la realidad que caracteriza al libreto documental.
  • Imitación de métodos estilísticos. Cada modalidad documental posee un estilo de contar las cosas que engloba desde el montaje hasta la presencia o ausencia en plano del director, desde la inclusión de material de archivo que refuerce la argumentación hasta las entrevistas a “bustos parlantes” en un plano medio-corto. Cualquiera de los estilos que presentan las modalidades documentales ha sido copiado por las falsificaciones.
  • Metraje de archivo real. A pesar de que no todos los documentales la utilizan, el público suele identificarla como una de las características principales de la no-ficción. Algunos fakes emplean escenas de archivo reales a las que otorgan un nuevo sentido mediante su re-ubicación o a través del contraste con el off. Los cineastas que usan archivo real se sirven de la fuerza referencial de la imagen para resemantizarla de acuerdo con el nuevo discurso falsificador.
  • Recreación de texturas. Los falsos documentales también han realizado grandes esfuerzos de producción para envejecer sus películas
  • Entrevistas. La entrevista constituye el instrumento básico de la modalidad interactiva. En muchos documentales proporciona una buena fuente de información o sirve para que un experto ratifique y otorgue autoridad a lo que se cuenta en el film.
  • Presentación a cargo del propio director. Con esta herramienta se logra una sensación de autoridad y autenticidad en el discurso ya que el mismo responsable –que, de entrada, goza de la confianza de los espectadores–asume su papel y se nos presenta como tal.
  • Intertextualidad.En esta línea de otorgar detalles de autoridad y credibilidad a la obra falseada, juega una importante labor la “intertextualidad falsa” (Stam, Burgoyne y Flitterman-Lewis, 1999: 236). Se trata de inventar referencias, autores y citas de obras inexistentes.
  • Legitimación del origen. La última de las armas de las que dispone el falsificador cinematográfico, a diferencia de las anteriores, actúa en el nivel de los contenidos más que en el de las formas ya que sirve para documentar la mentira. Las falsedades buscan credibilidad. Conseguirlo o no depende de su capacidad para acumular detalles que cieguen la mirada sospechosa. La vampirización de estilos y retórica ha de ir acompañada de una gran cantidad de material documentado que refuerce la mentira.

Los falsos documentales más polémicos.

‘LA GUERRA DE LOS MUNDOS’: El 30 de octubre de 1938, Orson Welles con su magnífica voz aterrorizó a los Estados Unidos con su inquietante emisión radiofónica de ‘La Guerra de los Mundos’ de Herbert George Wells, una emisión radiofónica que describía una invasión de marcianos que amenazaba a toda nuestra civilización. Era un domingo por la tarde y muchas familias regresaban a sus casas después del fin de semana. Los oyentes creyeron a pies juntillas la veracidad del relato y provocaron el caos. Algunos huyeron precipitadamente de sus hogares, otros se armaron con lo que tenían a su alcance. También hubo accidentes o ataques de pánico y de nada sirvió que, algunos minutos más tarde, Welles desde el ‘Mercury Theatre on the Air’ anunciase que se trataba de una adaptación de la novela de H.G. Wells que él mismo había seleccionado para conmemorar la noche de Halloween. Una noche de terror que pudo haberle costado muy caro a Welles.

http://www.ivoox.com/la-guerra-de-los-mundos-de-orson-wells_md_215606_1.mp3″ Ir a descargar

‘I’M STILL HERE’: Casey Affleck dirige este falso documental de 2010 coescrito por Joaquin Phoenix. El cambio radical del actor (que supuestamente había decidido abandonar la actuación por el hip-hop) revolucionó los medios de comunicación de todo el planeta. Cual fue la sorpresa cuando se destapó que todo era parte de una farsa.

‘FORGOTTEN SILVER’La verdadera historia del cine es un falso documental que nos muestra como el director, Peter Jackson, encuentra en un cobertizo cientos de películas de nitrato de 35 mm grabadas a final de siglo por el neozelandés Collin McKenzie. A partir de ese momento, comienza una investigación a fondo sobre ese pionero del cine hasta entonces desconocido. Este curioso personaje descubre el travelling, el primer plano, el sonido y la grabación en color antes de su creación documentada históricamente. Además graba el primer vuelo realizado por el hombre, llevado a cabo por Richard Pierse, desmontando así a los hermanos Wright.

‘OPERACIÓN LUNA’: Esta producción francesa de 2002 especula con la posibilidad de que la llegada del hombre a la Luna no fuera más que un montaje orquestado por el entonces presidente de los Estados Unidos, Richard Nixon. El director, William Karel, trató de aportar verosimilitud al relato con entrevistas a funcionarios importantes del país americano. ‘Operación Palace’ de Jordi Évole cuenta con un buen número de referencias a este ‘mockumentary’ emitido por el canal francés ARTE en 2002.

Operacion_luna

 

Enlaces:

*Alberto Nahúm García Martínez (2006): La traición de las imágenes: mecanismos y estrategias retóricas de la falsificación audiovisual.

http://es.wikipedia.org/wiki/Falso_documental

De ‘Operación Luna’ a ‘Operación Palace’, un recorrido por el falso documental

Top ten de El Documentalista Audiovisual

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Esta semana queremos compartir con vosotros la lista de post y páginas más visitadas desde que fundamos el blog ya que, consideramos que son los que más interesan a los usuarios, y queremos compartirlas con las personas que han conocido más tarde nuestro proyecto.

10. Documentalistas en Redes Sociales: Facebook. En este post podéis encontrar recursos en Facebook que pueden resultar útiles la hora de buscar empleo, informaros de cursos o seguir noticias relacionadas con el mundo de la documentación.

9. Herramientas para dar visibilidad a nuestro perfil en InternetEn estos momentos, en los que muchos de nosotros estamos intentando abrirnos paso en el mundo laboral, hay que buscar formas nuevas de promoción y dar mayor visibilidad a nuestros curriculums aprovechando el uso de internet.

8. Apps para organizar tus fotografías en el móvilDesde E.D.A queremos proponeros algunas aplicaciones gratuitas útiles para organizar nuestras imágenes en nuestros smartphones.

7. El trabajo del departamento de documentación en un bufete de abogados. Paola nos cuenta en este post cuales son las tareas que realiza un documentalista en un despacho de abogados.

6. ¿Cómo gestionar tu archivo fotográfico personal? Nociones básicasCon la aparición de la fotografía digital la producción de fotos personales se ha masificado y muchas veces nuestro archivo personal acaba desperdigado en nuestros discos duros sin ningún orden. Desde El Documentalista Audiovisual queremos proponeros unas nociones básicas para que tengáis en orden vuestras fotos.

5. Alternativas al cine convencional: Salas de cine independiente en Madrid. Salas de cine en Madrid donde podemos ver películas que no se encuentran en los circuitos habituales.

4. Páginas de empleo para documentalistas. ¿Eres documentalista y buscas empleo? Estas son algunas páginas que te pueden ayudar.

3. Gestiona tu videoteca y crea tu propia base de datos de cineEl Documentalista Audiovisual queremos proponeros algunas herramientas que os sirvan para llevar un control sobre vuestra colección de películas y series.

2Bases de Datos Online de Cine. Páginas donde podréis encontrar información muy variada del cine que os gusta.

1. Bases de Datos Online de Música. Listado con páginas web, blogs y wikis dedicados al mundo de la música, dónde se puede consultar información de grupos músicales, crear listas de reproducción, encontrar partituras…

Historia de España contada con fotografías: El estudio fotográfico “Alfonso”

Este Archivo Fotográfico es fruto del trabajo, principalmente, de Alfonso Sánchez García y de su hijo Alfonso Sánchez Portela, aunque en el estudio trabajaban también los otros dos hijos de Alfonso, Luis y José Sánchez Portela.

Logotipo de estudio
Logotipo del estudio

Alfonso Sánchez García fue un fotógrafo español que a principios del siglo XX trabajaba en el estudio de Manuel Compañy, que era uno de los más reconocidos retratistas del momento, convirtiéndose así, en el operador de galería más joven del momento.

En 1918 abrió su estudio en la calle Fuencarral número 6. Comienza de este modo a publicar en los principales diarios: ABC, La Voz, La Libertad, Crónica, Ahora, El Heraldo, El Imparcial, Estampa, Mundo Gráfico…, convirtiendose en un prestigioso fotógrafo que le llevará a conservar más de cien mil negativos. Alfonso se convierte así en memoria gráfica de su tiempo.

Lavaderos públicos en la calle de Galileo, Alfonso Sánchez García. 1925
Lavaderos públicos en la calle de Galileo, Alfonso Sánchez García. 1925
Alfonso Sánchez García, Ermita de San Isidro
Alfonso Sánchez García, Ermita de San Isidro
Manifestación de las modistillas pidiendo novio a San Antonio de la Florida, 1933.
Manifestación de las modistillas pidiendo novio a San Antonio de la Florida, 1933.
Machado y Rosario del Olmo.
Machado y Rosario del Olmo.
Rafael Alberti y María Teresa León.
Rafael Alberti y María Teresa León.

Aunque el fondo se vio parcialmente destruido por un bombardeo en la calle Fuencarral a finales de 1936, Alfonso continúa trabajando y haciendo de maestro para sus tres hijos. Entre sus hijos el que destaca es Alfonso, o como popularmente se le conocía Alfonsito. Así, Alfonso Sánchez Portela se convertirá en uno de las más grandes reporteros gráficos de la República y la Guerra Civil.

Campaña electoral de las elecciones de febrero de 1936 en España.
Campaña electoral de las elecciones de febrero de 1936 en España.
Manifestación tras el triunfo electoral del Frente Popular, Alfonso Sánchez Portela. Febrero de 1936
Manifestación tras el triunfo electoral del Frente Popular, Alfonso Sánchez Portela. Febrero de 1936
Barricada en Zocodover en 1936 (Toledo)
Barricada en Zocodover en 1936 (Toledo)
Metro de Madrid, estación de Ventas, 1937, Alfonso Sánchez Portela.
Metro de Madrid, estación de Ventas, 1937, Alfonso Sánchez Portela.

Al finalizar la guerra, Alfonso Sánchez Portela fue depurado por las autoridades del franquismo y tuvo que dedicarse a hacer retratos por los pueblos para sobrevivir. Pero al final, obtuvo los permisos necesarios del Gobierno para poder abrir su nuevo estudio en la Gran Vía.

Alfonso García Portela. Estudio en la Gran Via.
Alfonso García Portela. Estudio en la Gran Via.

El estudio fotográfico “Alfonso” es adquirido en 1992 por el Ministerio de Cultura y hoy en día se encuentra custodiado en el Archivo General de la Administración (AGA), en Alcalá de Henares. Incluye fotografías utilizadas como material de apoyo gráfico, reportajes que cubren tanto acontecimientos políticos como sociales de la primera mitad del siglo XX. Se pueden encontrar también retratos de estudio de un amplio espectro de personas pertenecientes a los ámbitos culturales, sociales y políticos.

Para terminar dejo un video que encontré no hace mucho rebuscando por la red, que enseña gran cantidad de fotografías que contiene el fondo documental custodiado en el Archivo General de la Administración.

“La Filmoteca digitaliza más de 150 bobinas con imágenes antiguas”

SANTA CRUZ DE TENERIFE, 17 Feb. (EUROPA PRESS) –

   Filmoteca Canaria ha recuperado y digitalizado a lo largo del año 2013 más de 150 bobinas con imágenes antiguas de las islas, algunas de la década de los años 20 en Tenerife y Gran Canaria, y la mayoría han sido filmadas por aficionados que las han cedido para su conservación.

   Además de estas bobinas de 8 mm, súper 8 mm y 9 mm (Pathé Baby), la Filmoteca ha recibido grabaciones magnetofónicas, películas en vídeo y varias de las producciones cinematográficas que se han realizado recientemente en Canarias para incorporarlas a su archivo.

   De todas las nuevas bobinas, casi una veintena son películas familiares filmadas en las islas en los años 20 y 30 y depositadas en la Filmoteca Canaria por Fernando Bello y José Daniel Santana, que también entregó una foto del ‘cameraman’ de las cintas, su tío Alejandro Torres Sosa.

   Si bien la calidad no es óptima debido a la multitud de veces que fueron proyectadas y por la presencia de hongos en algunas de ellas, en general son “muy interesantes”, a juicio de la Filmoteca.

   En ellas se pueden ver la Plaza de la Candelaria, en Santa Cruz de Tenerife, o una procesión por la Calle León y Castillo, en Las Palmas Gran Canaria, de donde también hay fotogramas de la Carretera de Bandama o de la escalera del Hotel Santa Brígida.

   El cineasta Manuel Tourini cedió siete bobinas sonoras que recogen cinco documentales filmados en súper 8 mm en la década de los 70.  En ellas se pueden ver diferentes imágenes del desaparecido barrio de Cabo Llanos (hoy Parque Marítimo), chabolas en el barranco de Santos y escenas en los barrios de San Andrés o María Jiménez, todo ello en Tenerife.

   Entre el material digitalizado hay, asimismo, 59 bobinas del artista plástico Baudilio Miró Mainou, Premio Canarias de Bellas Artes en 1992, que filmó películas en Gran Canaria, principalmente en el norte de la isla, en Fuerteventura y Lanzarote. De su filmografía destacan también sus grabaciones a otros artistas como César Manrique y Pepe Dámaso.

   También figuran diez películas del grancanario Domingo Báez Solís, cineasta amateur que obtuvo varios premios en certámenes de cine aficionado celebrados en las islas y en la Península, y 42 bobinas de Pedro Hernández Méndez, artista encargado de diseñar las alfombras de la Plaza del Ayuntamiento de La Orotava entre 1947 y 1976.

   Además, destacan las nueve bobinas de filmaciones realizadas por un aficionado alemán en los años 60, entre las que se encuentran imágenes inéditas del rodaje de la película de ciencia ficción ‘Órbita Mortal’ (1967), una coproducción entre España, Alemania e Italia filmada en Tenerife, Lanzarote y Gran Canaria.

Fuente: http://www.europapress.es/islas-canarias/noticia-filmoteca-canaria-digitaliza-mas-150-bobinas-imagenes-antiguas-islas-20140217120532.html

Folkstreams: Archivo Audiovisual de documentales folk

La función principal de Folkstreams.net es construir un archivo audiovisual provisto de documentales sobre folk americano que no han sido exhibidos para un gran público y conseguir hacer llegar estas producciones independientes al público transmitiéndolas por Internet.

Este archivo se compone de películas rodadas desde los años 60 centradas en la cultura, las luchas y las artes estadounidenses escondidas en muchas regiones y comunidades diferentes. Estos cineastas trataron de hacer visuales los estudios de lo que se conoce como “nueva historia” por lo que muchas de las películas están vinculadas a investigaciones relevantes que han sido publicadas.

La idea de Folkstreams nació para obtener una mayor exposición de películas de cineastas independientes que no habían tenido acceso a los sistemas de publicidad y distribución estándar en su momento.

El responsable de la creación de Folkstreams es el cineasta Tom Davenport que tras crear junto a su esposa un sitio web donde colgar su largometraje Willa: An American Snow White vieron la difusión que podría dar internet a este tipo de producciones.

Tom Davenport también vio que en el sitio web no solo podría difundir los films por streaming sino que podía incluir información contextual ya que estos cineastas colaboraron con músicos, folcloristas, antropólogos americanistas u otros eruditos en la elección de temas y enfoques, y en la filmación y edición. Por ello, para la creación de este archivo, Davenport contó con estudiosos, cineastas, archivistas y especialistas en informática para crear un comité asesor y poder solicitar subvenciones.

Ejemplo de una ficha técnica
Ejemplo de una ficha técnica

Guiados por el informático Steve Knoblock, construyeron una base de datos y un prototipo del sitio web y la transmisión comenzó en 2002. Además de conseguir varias becas para el desarrollo de la página web, se han ido uniendo al proyecto otros directores de documentales además de los colaboradores originales. Una parte importante del trabajo derivada del objetivo inicial, ha sido el rescate de algunas películas en peligro de desaparición y la realización de copias de preservación. Estas cintas, así como las impresiones de 16 mm de las películas se almacenan en la Colección Austral del Folklore en la Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill y  están disponibles para cualquier uso.

Dentro de los propósitos de la organización se incluyen:

  • La preservación de películas documentales significativas y vídeos sobre la cultura tradicional estadounidense
  • Exhibir las películas junto a  material explicativo acerca de su significado cultural, histórico y artístico, hace que estén disponibles para el público en general a través de Internet.
  • Fomentar y ayudar en la producción de documentales y el desarrollo de materiales contextuales relativos a materias tradicionales. 

Todas las producciones pueden verse a través de la página web de Folkstreams y algunos vídeos en su canal de Youtube.

Historia de la Publicidad: La evolución de los anuncios (Parte II)

A finales de la década de los años 60, la televisión se convirtió en una importante forma de ocio para los españoles, la publicidad televisiva no estaba limitada por lo que TVE proponía numerosos programas competitivos, se financiaban con los anuncios y aumentaban el tiempo de publicidad o subían las tarifas cuando necesitaban fondos.

Al existir nuevas alternativas de ocio, el cine pierde usuarios mientras el peso y el dinero de la publicidad se desvía a la televisión.

En esta época también comienzan a realizarse anuncios destinados a los jóvenes,  ya que estos comienzan a tener poder adquisitivo, publicitando por ejemplo refrescos o pantalones vaqueros.

©Coca-Cola
©Coca-Cola

Algunas campañas publicitarias comenzaron en los años 70 y han llegado hasta nuestros días como por ejemplo Las burbujas de Freixenet, que el año pasado realizo un anuncio juntando a sus antiguas y recientes burbujas.

Actualmente estamos acostumbrados a que nos llamen por teléfono para ofrecernos productos, y no solo las compañías telefónicas si no también seguros o cosméticos. Este modo de venta ha ido sustituyendo al tradicional puerta a puerta.

Con la aparición y el desarrollo de Internet el tipo de publicidad que conocíamos hasta entonces ha cambiado de forma radical.

Ahora mismo cuando buscamos información en un motor de búsqueda o buscadores, podemos ver diversos anuncios y paginas de empresas (que pagan por estar ahí), todo esto relacionado en mayor o menor medida con el tema de la búsqueda que hemos realizado.

En facebook se anuncian productos que están relacionados con nuestros gustos a partir de lo que marcamos “me gusta” con nuestro perfil.

Youtube incluye anuncios antes de sus vídeos y en algunos casos, si el vídeo es largo, puede producirse un parón para que visionemos otro anuncio.

Pero esto no acaba aquí, flash mobs, marketing viral, ¿Qué será lo siguiente?

Para acabar queremos dejaros con un par de ejemplos del marketing denominado “de guerrilla”.

  • La agencia BBDO colocó decenas de brazos de plástico colgando de los maleteros de taxis neoyorquinos para promocionar Los Soprano.

Agencia BBDO

  • El vídeo del falso robo del escaño de Zapatero que realmente pretendía que “la máxima gente posible” se sumase a la acción ‘Levántate contra la pobreza’, impulsada por la ONU para el 15 y 16 de octubre dentro de su Campaña del Milenio.

Normativa que regula el Expediente Electrónico

A día de hoy, la tecnología y el uso de documentos o expediente electrónico está al alcance de todos. Todos generamos o colgamos documentos (fotos, videos…) en nuestras redes sociales, blogs; mandamos e-mails, etc. Por ello, debemos tener presente que a pesar de la protección de datos o aviso legal de estas páginas también existe un legislación vigente entorno al expediente electrónico.

Definimos el Expediente o Documento Electrónico como “el generado, gestionado, conservado y transmitido por medios electrónicos, informáticos o telemáticos, cualquiera que sea el tipo de información que contenga, siempre que incorpore datos que estén firmados electrónicamente”.

Si observamos y buscamos la legislación sobre el documento electrónico, nos encontramos con numerosas leyes que hablan y regulan al mismo:

  • Ley 11/2007, de 22 de junio, de acceso electrónico de los ciudadanos a los Servicios Públicos.
  • Real Decreto 1671/2009, de 6 de noviembre, por el que se desarrolla parcialmente la Ley 11/2007, de 22 de junio, de acceso electrónico de los ciudadanos a los servicios públicos.
  • Real Decreto 3/2010, de 8 de enero, por el que se regula el Esquema Nacional de Seguridad en el ámbito de la Administración Electrónica.
  • Real Decreto 4/2010, de 8 de enero, por el que se regula el Esquema Nacional de Interoperabilidad en el ámbito de la Administración Electrónica.
  • Resolución de 19 de julio de 2011, de la Secretaría de Estado para la Función Pública, por la que se aprueba la Norma Técnica de Interoperabilidad de Expediente Electrónico.
  • Resolución de 19 de julio de 2011, de la Secretaría de Estado para la Función Pública, por la que se aprueba la Norma Técnica de Interoperabilidad de Documento Electrónico.
  • Resolución de 19 de julio de 2011, de la Secretaría de Estado para la Función Pública, por la que se aprueba la Norma Técnica de Interoperabilidad de Procedimientos de copiado auténtico y conversión entre documentos electrónicos.
  • Resolución de 19 de julio de 2011, de la Secretaría de Estado para la Función Pública, por la que se aprueba la Norma Técnica de Interoperabilidad Política de Firma Electrónica y de certificados de la Administración.
  • Resolución de 19 de julio de 2011, de la Secretaría de Estado para la Función Pública, por la que se aprueba la Norma Técnica de Interoperabilidad de Requisitos de conexión a la Red de comunicaciones de las Administraciones Públicas españolas.
  • Resolución de 19 de julio de 2011, de la Secretaría de Estado para la Función Pública, por la que se aprueba la Norma Técnica de Interoperabilidad de por la que se aprueba la Norma Técnica de Interoperabilidad de Modelo de Datos para el Intercambio de asientos entre las Entidades Registrales.
  • Decisión de la Comisión 2011/130/EU de 25 de febrero de 2011 por la que se establece los requisitos mínimos para el tratamiento transfronterizo de los documentos firmados electrónicamente por las autoridades competentes en virtud de la Directiva 2006/123/CE del Parlamento Europeo y del Consejo relativa a los servicios en el mercado interior.

Estas son algunas leyes con las que se regulan el expediente electrónico, pero también tenemos que tener en cuenta para ello estas dos:

  • Ley orgánica 15/1999, de 13 de diciembre, de Protección de Datos de Carácter Personal.
  • Real Decreto 1720/2007, de 21 de diciembre, por el que se aprueba el Reglamento de desarrollo de la Ley Orgánica 15/1999, de 13 de diciembre, de protección de datos de carácter personal.

Podemos comprobar que con los avances de la tecnología se han ido aprobando leyes para no dejar cabos sueltos, tanto de protección de datos, como su conservación, firma electrónica, etc. A día de hoy es muy importante que todo esté bien regulado, debido al mundo de Internet y las amenazas constantes a los ordenadores es fácil perder información, que alguien copio nuestro trabajo, etc.

Historia del fotoperiodismo: Mujeres detrás de la cámara (Parte II)

Hoy queremos continuar con algunas de las mujeres que han sido fundamentales en la historia de la fotografía. En el post anterior os hablamos de Eva Besnyo y Consuelo DeLesseps Kanaga como referentes de la fotografía costumbrista, la fotografía de la calle. En esta segunda parte nos centraremos en las “fotógrafas de guerra”.

Gerda Taro, la mitad de Robert Capa.

  • Gerta Pohorylle era hija de judíos polacos pero desde muy joven entró a formar parte de movimientos socialistas y obreros. Ante la llegada de los nazis al poder huye con una amiga a París.
  • En París conoce al fotógrafo André Friedman del que se enamora y aprende todo lo referente a la fotografía.
  • En 1936 ante la escasez de trabajo, Gerda y André inventan el personaje de Robert Capa, un fotógrafo norteamericano famoso y de mucho éxito al que representan.
  • Capa y Taro cubren la guerra de España para Vu. El 5 de agosto llegan a Barcelona, donde Taro fotografía una serie de imágenes de milicianas haciendo instrucción en una playa de las afueras de Barcelona.
Gerda Taro, [Militiawoman training on the beach outside Barcelona], August 1936. International Center of Photography, Gift of Cornell Capa. © International Center of Photograph
  • En el frente de Córdoba Friedman realiza “Muerte de un miliciano” su fotografía más famosa.
  • En febrero del 37, Capa y Taro vuelven a España y  hacen su serie de fotos sobre el buque de guerra Jaime I en Almería. A su regreso a Madrid, fotografían las trincheras de Ciudad Universitaria. A finales de mes la pareja empieza a publicar como “reportage capa & taro”; el primer reportaje importante así firmado aparece en Regards el 18 de marzo de 1937.
  • Taro empieza a imprimir sus obras como “photo taro”. Su obra se publica regularmente en RegardsCe Soir y Volks-Illustrierte. Cubre la batalla de Guadalajara (8-23 de marzo), donde es testigo de la victoria republicana sobre las tropas de Mussolini, en lo que constituye su primer reportaje importante publicado como “photo taro” (Regards, 8 de abril de 1937).
  • Tras idas y venidas al frente republicano, en julio Taro cubre la batalla de Brunete (6 de julio), al oeste de Madrid, demostrando con sus fotos la captura de la localidad por los republicanos.
Gerda Taro, Battleship Jaime I, Almería, February 1937. © International Center of Photography. International Center of Photography
  • Tras unos días en París vuelve a Madrid yendo cada día al frente del río Guadarrama, apenas a 25 kms. de Madrid.
  • El 25 de julio, Gerda va hasta Brunete y después de tomar numerosas fotos desde una trinchera se retira y se sube a los estribos de un coche que evacuaba heridos. Cerca de Valdemorillo sufren un nuevo ataque aéreo y un tanque descontrolado golpea la parte delantera del coche. Gerda cae a la carretera, con tan mala suerte que es aplastada por un tanque. Muere en la madrugada del 26 de julio de 1937 en el Escorial.
  • Los últimos negativos de la batalla de Brunete aparecieron con el resto del material encontrado dentro de la famosa maleta mexicana descubierta por el director de cine mejicano Benjamín Tarver en 1995.

    Gerda Taro, Battle of Brunete, July 1937. © 2002 International Center of Photography. International Center of Photography

Margaret Bourke-White 

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  • Margaret Bourke-White nació en Nueva York el 14 de junio de 1904. 
  • Se interesó en la fotografía mientras estudiaba en la Universidad de Cornell. Después de estudiar fotografía con Clarence White en la Universidad de Columbia, abrió un estudio en Cleveland donde se especializó en la fotografía arquitectónica.
  • En 1929 fue reclutado por Henry Luce como fotógrafa para la revista Fortune . Hizo varios viajes a la Unión Soviética y en 1931 publicó Eyes on Rusia.
  • Influida profundamente por el impacto de la Depresión , se interesó ​​por la política.
  • En 1936 Bourke-White se unió a la revista Life y su fotografía de la presa de Fort Peck apareció en su primera imagen de la portada.
Margaret Bourke-White—Time & Life Pictures/Getty Images
  • En 1937 Bourke-White colaboró ​​con el novelista Erskine Caldwell , en el libro You Have Seen Their Faces (1937), libro fue más tarde criticado por su sesgo de izquierda y  su ataque apasionado sobre el racismo.
  • Con otros artistas de izquierda como Stuart Davis, Rockwell Kent, y William Gropper, Bourke-White fue miembro del Congreso de los artistas estadounidenses. El grupo apoyó el estado de financiación de las artes, combatió la discriminación contra los artistas afroamericanos y apoyó los artistas que luchan contra el fascismo en Europa.
  • Bourke-White se casó con Erskine Caldwell en 1939. Fueron los únicos periodistas extranjeros en la Unión Soviética cuando el ejército alemán la invadió en 1941.
  • Durante la Segunda Guerra Mundial Bourke-White trabajó como corresponsal de guerra, trabajando para la revista Life y la Fuerza Aérea de los EE.UU.
Margaret Bourke-White—Time & Life Pictures/Getty Images
  • Después de la guerra Bourke-White continuó su interés en la desigualdad racial mediante la documentación de la campaña no violenta de Gandhi en la India y el apartheid en Sudáfrica.
Margaret Bourke-White—Time & Life Pictures/Getty Images
  • El FBI había logrado recopilar información sobre las actividades políticas desde 1930 y en la década de 1950 se convirtió en el blanco de Joe McCarthy y de la Cámara de los Comité de Actividades Antiamericanas.
  • Sin embargo, una declaración reafirmando su fe en la democracia y su oposición a la dictadura de la izquierda o de la derecha, le permitió evitar ser interrogado por el comité.
  • Bourke-White también cubrió la Guerra de Corea , donde tomó lo que ella consideraba era su mejor fotografía. Esta fue una reunión entre un soldado que vuelve y su madre, que creía que había muerto unos meses antes.
  • En 1952 Bourke-White fue diagnosticada de Parkinson. Incapaz de tomar fotografías, se pasó ocho años escribiendo su autobiografía. 
  • Muere en Darien, Connecticut, el 27 de agosto de 1971.
Margaret Bourke-White—Time & Life Pictures/Getty Image
Enlaces:
http://museum.icp.org/mexican_suitcase/bio_taro.html
http://museum.icp.org/mexican_suitcase/castella/galeria_taro.html
http://life.time.com/margaret-bourke-white/page/1/
http://www.spartacus.schoolnet.co.uk/USAPbourke.htm

8 razones por las que votar a “El Documentalista Audiovisual”

Una vez más entramos a valorar como el desarrollo de las tecnologías han cambiado la forma en que nos comunicamos. Actualmente se nos ofrece la posibilidad de compartir nuestro trabajo y hacernos un hueco en nuestra profesión.

Herramientas como este blog son un claro exponente de este desarrollo y del aumento del interés por las nuevas tecnologías y sus posibilidades.

Blogs, webs, tutoriales, foros, todas estas herramientas nos acercan a la actualidad y nos permiten compartir experiencias, conocimientos y opiniones no solo en nuestro campo.

Actualmente existen diversos concursos en los que puedes participar con un proyecto, idea o blog y el premio permite poner este en marcha.

Como algunos de vosotros ya sabréis, sobre todo los que nos seguís en las redes sociales, nos hemos presentado al concurso de blog del periódico 20 minutos.

Hemos tomado esta decisión después de valorar el trabajo que llevamos desarrollando durante más de un año (podéis ver el artículo que realizamos con motivo de nuestro primer aniversario).

Hemos pensado que nuestro esfuerzo y dedicación podrían, si no hacernos ganar, hacernos quedar entre los finalistas. Por esto queremos pediros, a todos los que nos seguís y leéis, que os registréis en la web (solo hay que rellenar nombre, apellidos, correo electrónico y validar la cuenta) y nos votéis.

Os pedimos que dediquéis dos minutos por las siguientes razones:

  1. Para dar a conocer nuestra profesión (documentalistas/archivistas/bibliotecarios).
  2. Para que aprendan a valorar nuestro trabajo.
  3. Porque llevamos más de un año dedicando tiempo y esfuerzo a este proyecto, aunque no se tarde nada en leerlo.
  4. Porque intentamos crear nuevos contenidos y contenidos propios.
  5. Porque acercamos la documentación a la gente que no se dedica a ello.
  6. Porque nos gustaría poder evolucionar y convertir este blog en una web de referencia.
  7. Porque nos permitiría invertir parte del premio en mejorar la web.
  8. Porque la documentación es aplicable a cualquier campo (y con esto os remitimos al punto número 1).
©Barbie bibliotecaria. Extensible a documentalistas, gestores de información, archivistas
©Barbie bibliotecaria. Extensible a documentalistas, gestores de información, archivistas y todos aquellos que os sintáis identificados

Conservación del Patrimonio Audiovisual Gallego “Proxecto Socheo”

Proxecto Socheo. Logo
Proxecto Socheo. Logo

El Poxecto Socheo es una iniciativa compartida que quiere “localizar, estudiar, inventariar y dar a conocer las imágenes que fueron grabadas en A Guarda y en el Baixo Miño, con el objetivo de salvaguardar un patrimonio audiovisual local y proyectarlo, sin restricciones, al mundo.”

El Proxecto Socheo ha sacado a la luz, entre otras cosas, la existencia de videobitácoras de los marineros de A Guarda. Grabaciones conscientes, diarios de abordo que quieren mostrar las incidencias y las peculiaridades del trabajo en el mar. Además del vídeo Fox que se proyectó en el Festival Cineuropa 2012, hay otros filmes que fueron recuperados por este equipo

La mayor parte de este trabajo lo podemos encontrar disponible en internet, a través de su web personal, y de su canal en Youtube; donde se pueden visualizar unas 129 películas desde la década de los años 20 hasta la actualidad.

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El Festival Cineuropa 2012 se celebró durante todo el mes de noviembre de dicho año en Compostela. En esta cita cultural se llevaron a cabo dos partes diferentes. En la primera parte se hizo una presentación del proyecto mostrando numerosos trabajos y, en la segunda parte de la sesión se proyectó la videobitácora que ya hemos mencionado, Fox Video. Esta es una de las muchas videobitácoras que se pueden visualizar en el anteriormente mencionado canal del proyecto. Fox Video es la videobitácora de Tania-María, un barco de pesca que faenaba en el Atlántico, cerca de las Azores, y que se dedicaba a la pesca de palangre para pescar pez espada y “marraxos”. El marinero Antonio Martínez y el resto de la tripulación grabaron en 1996 una “maré”, hasta su llegada al puerto de Vigo.

Esta presencia en Cineuropa fué un reconocimiento a la labor del proyecto atesorando imágenes de A Guarda y del Baixo Miño, un ejemplo de que poniendo interés en las tradiciones y la cultura a nivel local se pueden lograr resultados valiosos desde una perspectiva global.

Cineuropa 2012. Logo
Cineuropa 2012. Logo

Este Proyecto, como muchos otros sigue adelante gracias a la ayuda de vecinos y amigos que desinteresadamente, ceden sus grabaciones. Grabaciones de  emigrantes, marineros, turistas, residentes en general…, ya que como podéis imaginar el apoyo institucional es inexistente. Además, las imágenes analógicas que se facilitan a Socheo se digitalizan y se editan correctamente sin costo alguno para los particulares.

FUENTES:

http://proxectosocheo.wordpress.com/about/

http://www.youtube.com/user/proxectosocheo2012

http://www.compostelacapitalcultural.com/cineuropa.html