Una gran pérdida para el mundo de la Conservación del Patrimonio Fotográfico: Fuentes de Cía

Hace varios días, concretamente el 16 de junio, me encontraba leyendo el períodico y me asombro al leer una noticia relacionada con el Patrimonio Fotográfico. Mi asombro en primer lugar es por esta mención al patrimonio y en segundo lugar, es porque al artículo trata sobre el fallecimiento de Ángel Fuentes de Cía , un gran conservador del patrimonio fotográfico.

Titular. El Mundo. Javier Ortega
Titular. El Mundo. Javier Ortega

Como quizás algunos no conocen la figura de Ángel Martín Fuentes de Cía, haremos un pequeño recorrido sobre quién era, para así no sólo conocerle un poco más, si no para hacerle un pequeño homenaje:

Como se dice en el artículo escrito en “El Mundo” y firmado por Javier Ortega “Ángel María Fuentes de Cía estaba considerado como el restaurador y conservador del patrimonio cultural en soporte fotográfico más prestigioso de España. Aseguran que tuvo en sus manos buena parte de la historia de la fotografía mundial”.

Fotografía que aparece en la página principal de la web de Fuentes de Cía
Fotografía que aparece en la página principal de la web de Ángel Fuentes de Cía

Fuentes de Cía comenzó su andadura con estudios en Filología Hispanica (1973-1978) en la Universidad de Zaragoza, pero poco después se especializó en Conservación de Fondos Fotográficos (1989-1992) estudiando en centros internacionales tan prestigiosos como el International Museum of Photography at the George Eastman House (Rochester, NY), el Image Permanence Institute (Rochester Institute of Technology (IPI / RIT) Rochester, NY) y el Canadian Conservation Institute (CCI, Ottawa, Canada). Acabando posteriormente estudios de Restauración de Patrimonio Cultural (1993-1995) en la Escuela Profesional de Bellas Artes de Zaragoza. Además como también se menciona en el artículo de Javier Ortega, fue Co-fundador y Director de CAAP (Conservación y Acceso de Archivos Patrimoniales).

Pero no todo se queda en esta impresionante formación, sino que, su trayectoria profesional quizás sea igual o mucho más impresionante:

Comienza como crítico de fotografía en el Periódico El Día de Aragón (1986-1988), hasta convertirse en comisario de exposiciones, conferenciante y asesor de numerosas colecciones, archivos, instituciones y universidades de España y América Latina. También fue Director del Seminario internacional La Preservación de las colecciones fotográficas en Huesca Imagen (1995-1998) y Director del Proyecto Centro Internacional de la Fotografía, CENIF (2001-2002, Fundación Madrid Nuevo Siglo, Madrid)… además de impartir cursos sobre tecnología fotográfica (1973-1989: Más de 175 cursos y seminarios impartidos en distintas entidades y universidades) y Conservación del patrimonio fotográfico (1989-2007: Más de 250 cursos y seminarios impartidos en (o para) distintas entidades y universidades nacionales e internacionales).Y tampoco queda todo aquí, sino que también realizó numerosos trabajos de conservación, restauración y asesoramiento en diversos archivos fotográficos de España, Suiza, Alemania, Argentina, Brasil, México, Japón, Estados Unidos, Chile, Perú y Venezuela.

Si queréis saber algo más sobre este prestigioso profesional podéis ver una pequeña entrevista que le hicieron desde “Revista contraluz, Agrupación FotoNavarra” y que se puede visualizar en Vimeo:

D.E.P

Evolución de los medios de comunicación: Prensa escrita

Podemos destacar como un factor determinante para la evolución de la prensa escrita la introducción de los tipos móviles en la imprenta por Gutenberg, lo que trajo consigo la impresión de las primeras gacetas. En España no fue hasta 1661 cuando apareció la Gaceta de Madrid, en 1762 Carlos III decide otorgar a la corona el privilegio de imprimirla pasando a convertirse en un medio de información oficial. En 1886 se establece que solo tendrá documentos de interés general pero no es hasta 1936 cuando su nombre es sustituido por Boletín Oficial del Estado, nombre por el que lo conocemos actualmente.

Gaceta de Madrid. 1662.
Gaceta de Madrid. 1662.

En los Siglos XVII y XVIII comienzan a surgir gacetas en las ciudades principales, aunque solo estaban al alcance de una minoría debido a su precio y a que la mayoría de la población era analfabeta.

Podemos distinguir dos tipos de publicaciones:

  • Prensa culta o papeles periódicos que se sometían a la censura eclesiástica y se imprimían con el permiso del Consejo de Castilla.
  • Prensa popular que no se sometían a la censura ya que se trataban de almanaques o pronósticos con contenido variado. Que fue prohibida por Carlos III ya que constituían una lectura vana e inútil.

La ejecución de la familia real francesa provocó un aumento de la censura y  Carlos IV de España prohibió la publicación de toda la prensa salvo los periódicos oficiales el 24 de febrero de 1791.

Durante el S XIX la burguesía comenzó a usar los periódicos populares para la difusión de las ideas liberales adquiriendo un tinte político, luchando contra la censura que intento imponer Fernando VII. Durante esta época se alternan etapas represivas y de libertad de prensa en función de los periodos absolutistas y liberales.

En 1853 comienza a publicarse el Faro de Vigo y tras la revolución de 1868 se reconoce la libertad de prensa.

Primer ejemplar del faro de Vigo. 1853.
Primer ejemplar del faro de Vigo. 1853.

A finales del S XIX y comienzos del S XX comienza la prensa de masas; los periódicos aumentan la tirada, incluyen mucha publicidad y obtienen muchos beneficios. Cambia el lenguaje, aparecen fotografías y sus contenidos incluyen toros, fútbol…

ABC Madrid. 1924.
ABC Madrid. 1924

Durante la Guerra Civil en ambos bandos se crearon organismos oficiales dedicados a la propaganda, en cada zona solo podían editarse periódicos afines. Resulta curioso el caso del periódico ABC que en Sevilla continúo con su ideología tradicional mientras que en Madrid se editaba a favor de la república.

Durante el franquismo se mantuvo la ley de prensa de 1938, por lo que había censura previa y el ministerio de Información y Turismo podía ordenar a través de “consignas” la inserción de artículos con un contenido determinado.

La nueva ley de prensa de 1966 abolió la censura previa y las “consignas” aunque siguió prohibida la crítica abierta del régimen.

Tras la transición democrática, la prensa experimenta un importante auge con la aparición de publicaciones de todo tipo. Continúan sus publicaciones el Faro de Vigo o ABC y aparecen El País y El Mundo.

Actualmente debido al acceso generalizado a Internet han aparecido nuevos medios digitales y medios de información alternativos.

Conservación del Patrimonio Audiovisual : Proyectos e Iniciativas

Desde hace algunos años vemos como la conservación de nuestro patrimonio audiovisual no viene solo de la mano de las instituciones. En estos momentos encontramos iniciativas en la red que promueven la conservación del patrimonio a través de la participación de los usuarios.

Museo de las fotografías olvidadas

El Museo de las fotos olvidadas fue creado por Anton Petrovic, que conto con la colaboración de su esposa, Tamara Razov, inspirándose al observar las cosas que la gente tira u olvida y que no le importan. Su intención ha sido crear un archivo de personas desconocidas para preservar su memoria y poner las fotografías a disposición de cualquier persona interesada.

El Retrovisor

El Museo virtual de viejas fotos, también denominado El retrovisor, surgió en el año 2006 a raíz de la creación de un suplemento especial para la versión online del periódico 20minutos y ante el éxito de la convocatoria se decidió crear algo permanente. Su principal objetivo es recuperar fotografías que forman parte de nuestra historia, evitando que se pierdan. Actualmente cuenta con más de 12.000 fotografías.

Territorio Archivo

Es un proyecto que comienza su andadura a finales del verano de 2011, y el cuál ya dispone de unos 2.000 documentos. Este proyecto comienza gracias al impulso de Chus Domínguez. Territorio Archivo está orientado a construir, desde diferentes acciones, un archivo sobre las relaciones eco-sistemáticas y físico-culturales de seis núcleos próximos entre sí; Condado – Curueño: Cerezales del Condado, Castro del Condado, Barrillos de Curueño, Ambasagüas de Curueño, Devesa de Curueño y Barrio de Nuestra Señora.

Territorio Archivo implica un profundo trabajo de análisis e investigación, que permite establecer los vínculos entre habitantes y lugares. Podréis encontrar fotografías desde 1890 hasta 1990 y una serie de ellas de años desconocidos, muchas de ellas incluso, acompañadas por el testimonio sonoro del conservador doméstico.

Proxecto Socheo 

Es una iniciativa compartida que quiere “localizar, estudiar, inventariar y dar a conocer las imágenes que fueron grabadas en A Guarda y en el Baixo Miño, con el objetivo de salvaguardar un patrimonio audiovisual local y proyectarlo, sin restricciones, al mundo.”

El Proxecto Socheo ha sacado a la luz, entre otras cosas, la existencia de videobitácoras de los marineros de A Guarda. La mayor parte de este trabajo lo podemos encontrar disponible en internet, a través de su web personal, y de su canal en Youtube; donde se pueden visualizar unas 129 películas desde la década de los años 20 hasta la actualidad.

YourLostMemories

Este ambicioso proyecto rescata películas caseras en formato super 8, las digitaliza y sube a su web ayudando a que personas anónimas puedan recuperar sus recuerdos. La web Your Lost Memories también pretende compartir el fondo recogido con cineastas y montadores interesados en el género found footage con el fin de que puedan usarlo y darle visibilidad.

“La mirada de los Extremeños” Filmoteca Regional de Extremadura.

Este proyecto trata de crear un Archivo de Cine Familiar y Amateur para conservar y difundir el Patrimonio Audiovisual de Extremadura.

 

Archivosonoro.org

Es una iniciativa que promueve la importancia de adquirir una nueva manera de escuchar el entorno y forma parte de las acciones de personas e instituciones preocupadas en el rescate y conservación del patrimonio intangible de la historia de la humanidad, integrada por encuentros y mezclas entre culturas que han dado como resultado una asombrosa diversidad.

Este archivo sonoro mexicano quiere ser punto de referencia, comunicación e intercambio entre habitantes de Chiapas, con otros del país y del mundo, interesados en brindar la oportunidad de que generaciones siguientes conozcan parte de su historia.

 

Tutorial Koha-Kobli – Tercera Parte

Finalizamos los tutoriales básicos sobre el Sistema de Gestión integral de Bibliotecas “Koha-Kobli”, enseñándoos algunas herramientas más que podéis utilizar en el mismo.

Si os perdisteis alguna de las demás partes, podéis verlas aquí:

Evolución de la equipación de los jugadores de fútbol (Parte III)

ALEXEI GALLEGO DÍEZ

SIGLO XXI

Los mayores avances en la vestimenta se produjeron a finales del siglo XX, a partir del 2000 se han intentado diseñar equipaciones con modelos diferentes, como por ejemplo la camiseta sin mangas de la selección camerunesa en la Copa de África celebrada en Mali en 2002, y dos años mas tarde, de nuevo la selección camerunesa innovó con una indumentaria ajustada al cuerpo donde la camiseta y pantalón eran una unica prenda. Otro ejemplo es la camiseta ceñida de Kappa de la selección italiana en el mundial de 2002 en Corea del Sur y Japon.

Patrick Mboma con la camiseta de Camerún, Copa de Africa en Mali, 2002.

Samuel Etoo con el uniforme camerunés, de camiseta y pantalones en un pieza única, 2004

Paolo Maldini luciendo la ceñida camiseta Kappa de Italia en 2002.

Otros equipamientos:

Las reglas establecen que aparte de las cinco prendas obligatorias, se permiten otro tipo de equipamiento, siempre y cuando no representen peligro alguno para el futbolista o cualquier otro jugador del terreno de juego.

La primera vez que un portero jugó con guantes fue en 1952 en la final de Copa Escocesa entre el Airdrie contra Celtic de Glasgow. Lev Yashin, popularmente conocido como “la araña negra” fue el primer guardameta en usar guantes en un mundial de fútbol, fue en 1958 en Suecia.


Lev Yashin, con guantes de portero, intentando realizar una parada

Lev Yashin, con guantes de portero, realizando una parada

 

Pueden usar gafas los jugadores con algún tipo de problema en la visión, el jugador holandés Edgar Davids utilizaba lentes habitualmente, con permiso de la FIFA.


Edgar Davids, debido a su glaucoma, utiliza gafas adaptadas para practicar futbol

Otro caso curioso es de los equipos femeninos de religión musulmana, desde 2012 se les permiten jugar con el velo islámico y pantalones largos en sus propios países, a partir 2014 será permitido a nivel internacional.


La selección de Iran, ante Jordanía en 2012, les dieron el partido por perdido 3-0 por utilizar “yihab” impidiéndoles asistir a las Olimpiadas de Londres.

El equipamiento de los árbitros

Los cuatro árbitros visten de forma similar a los jugadores. El árbitro además posee un silbato, las tarjetas y un cronómetro. Los árbitros asistentes portan los banderines, y el cuarto árbitro, entre otras labores, inspecciona el equipamiento de los jugadores antes de saltar al campo.


El árbitro posee un silbato, las tarjetas y un cronómetro. Los árbitros asistentes portan los banderines, y el cuarto árbitro inspecciona el equipamiento de los jugadores antes de saltar al campo.


http://es.fifa.com/classicfootball/history/the-laws/from-1863-to-present.html

http://es.fifa.com/mm/document/tournament/competition/51/54/30/equipment_reg_26032010_es.pdf

http://www.historicalkits.co.uk/Articles/History.htm

http://deportes.terra.es/como-han-evolucionado-las-botas-de-futbol,970b029d1e4b4410VgnVCM20000099cceb0aRCRD.html

http://www.historicalkits.co.uk/English_Football_League/FA_Cup_Finals/1930-1939.html

http://www.publispain.com/atletico-madrid/historia.htm

http://www.englandfootballonline.com/TeamUnif/UnifNosNames.html

http://lamedialunadelarea.wordpress.com/2011/08/15/corinthian-el-espejo-del-real-madrid/

http://www.historicalkits.co.uk/Leeds_United/Leeds_United.htm

http://www.mightyleeds.co.uk/misc/kits.htm

http://www.bundesliga.com/en/liga2/news/2012/0000251741.php

http://mentalfloss.com/article/27776/brief-history-jersey-sponsorship

http://www.sueddeutsche.de/sport/fussball-der-hirsch-des-anstosses-1.717666

http://futbol.about.com/od/Novedades/a/La-Camiseta-Y-El-Sponsor.htm

http://in.rediff.com/sports/2005/nov/08adi.htm

http://www.joinfutbol.com/reportajes/botas_de_futbol/elementos_partes_botas.php

http://www.iloveindia.com/sports/football/india-international.html

http://www.football-shirts.co.uk/gloves.html

http://www.telegraph.co.uk/news/1937050/First-ever-England-football-team-picture.html

http://curiosidadesdelfutbol.wordpress.com/2012/08/08/descalzos-pero-orgullosos-73-2/

Simbología en las cabeceras de series de ficción

Basándonos en el trabajo de Elena de la Cuadra y Juan Carlos Marcos Recio “Cabeceras de series de ficción: símbolo y documento“, hoy queremos analizar las cabeceras de algunas series actuales que a través de imágenes simbólicas nos hacen intuir sin darnos cuenta la temática de la serie que amos a ver.

Como señalan de la Cuadra y Marcos Recico: “La cabecera es un fragmento de poca duración (generalmente menos de un minuto), que presenta la serie al espectador; es común a todos los episodios, y en ella se suelen mostrar imágenes de personajes, situaciones y escenarios que representan al conjunto de la serie, acompañadas de los títulos de crédito con el título de la serie y, habitualmente, los principales responsables del equipo técnico y artístico.”

En los últimos años las cabeceras de las ficciones norteamericanas han evolucionado a la vez que las propias series dejando a un lado los usuales créditos acompañados de la imagen del personaje en favor de una sucesión imágenes simbólicas.

En este pequeño estudio queremos analizar series de televisión de diferentes géneros y temáticas en las que a pesar de la ausencia de los personajes, las imágenes y la música nos da una idea de lo que vamos a ver.

House of cards (2013). Netflix

Drama político basado en una miniserie de la BBC de 1990 del mismo nombre.

House of cards narra la carrera política de Francis Underwood (Kevin Spacy), un político implacable que se servirá de cualquier artimaña para alcanzar el éxito en su carrera profesional. Como podemos observar la cabecera se compone de planos generales de la ciudad de Washington y contrapicados de algunos edificios. Los planos tienen un movimiento lento que recalcan la importancia de los edificios y monumentos pero el tráfico y el cielo van a una velocidad de vértigo. Además de esto, a la vez que avanza el vídeo las sombras y la oscuridad se ciernen rápidamente sobre los edificios hasta hacerse de noche y terminar con un plano general del Capitolio donde vemos el título de la serie y otro de la ciudad donde vemos el Monumento a Washington. Simplemente con estas imágenes ya nos hacemos una idea de la temática de la ficción: Edificios emblemáticos de la ciudad, los símbolos del poder, que van oscureciéndose, nos dan la idea de un poder que se vuelve oscuro. A lo que debemos añadir una melodía donde predominan los sonidos bajos que sugieren intriga.

Orange is the new black (2013). Netflix

Tragicomedia basada en el libro autobiográfico de Piper Kerman, que relata sus memorias sobre la vida en la cárcel.

No es difícil adivinar parte de la trama de la serie a través del minuto y medio que dura la cabecera. Esta cabecera se compone de tres elementos fundamentales: primerisimos primeros planos de ojos y bocas de diferentes mujeres, planos detalle de elementos relacionados con la cárcel (unas manos esposadas, unas huellas, un uniforme de la cárcel, un cartel de visitas sobre una valla de metal o un alambre de espino) y la canción de la cabecera. La utilización de primerísimos planos nos hace experimentar a los espectadores una cercanía que posteriormente veremos en la serie que, a pesar de que se centra en el personaje de Piper Chapman, siempre suele contarse la historia de una de las presas profundizando en los detalles que le ha llevado hasta prisión.

Fringe (2008). Fox

Serie de Ciencia Ficción.

Lo curioso de la cabecera de esta serie es que a lo largo de sus cinco años de emisión ha tenido siete diferentes. Si nos quedamos solamente en la parte visual parece que el único cambio que se produce es el color de la cabecera y a veces la tipografía, pero si nos paramos a leer las palabras que van apareciendo son diferentes en cada una de ellas. Fringe es una serie que juega continuamente con el espacio-tiempo por lo que a través de sus cabeceras avisa al espectador en que espacio o tiempo se va a desarrollar el capítulo. Además de esto, aparecerán una serie de símbolos desde el principio que iran cobrando sentido a lo largo de la ficción, por lo que ya desde el principio la cabecera era parte de la serie y no una simple presentación.

Breaking Bad (2008). AMC

Drama.

Breaking Bad narra la historia de Walter White, un profesor de química con problemas económicos a quien le diagnostican un cáncer de pulmón inoperable. Para pagar su tratamiento y asegurar el futuro económico de su familia comienza a cocinar y vender metanfetamina, junto con Jesse Pinkman , uno de sus antiguos alumnos. A simple vista  parece que una cabecera de 16 segundos nos proporciona muy poca información, pero si analizamos la imagen en distintos fremes podemos ver:

Breaking bad

  1. Que aparece la palabra “meth” junto a la fórmula de la metamfetamina, C10H15N, y su peso molecular de 149.24.Breaking bad2
  2. Que aparece una tabla periódica de las que salen los símbolos del Bromuro y Bario para escribir Breaking Bad.Breaking bad 3
  3. Al final con el nombre completo de la serie aparece una ristra de humo.

Como podemos ver con sólo 16 segundos sabemos que la serie trata sobre metanfetamina, su fabricación química y sus consumidores. Además gracias al fragmento musical podemos intuir dónde se desarrollará la acción.

A modo de conclusión queremos recalcar la evolución de las cabeceras a lo largo de los años. Ya no presentan simplemente a los actores y al equipo técnico sino que forman parte de la ficción tanto por su contenido como por su estética. Como señalan Elena de la Cuadra y Juan Carlos Marcos Recio “La cabecera se convierte así en un nuevo documento audiovisual, representativo de la serie que encabeza”.

 

Conservación del Patrimonio Audiovisual “Proyecto Territorio Archivo”

Territorio Archivo es un proyecto que comienza su andadura a finales del verano de 2011, y el cuál ya dispone de unos 2.000 documentos. Este proyecto comienza gracias al impulso de Chus Domínguez. Territorio Archivo está orientado a construir, desde diferentes acciones, un archivo sobre las relaciones eco-sistemáticas y físico-culturales de seis núcleos próximos entre sí; Condado – Curueño: Cerezales del Condado, Castro del Condado, Barrillos de Curueño, Ambasagüas de Curueño, Devesa de Curueño y Barrio de Nuestra Señora.

Logo Territorio Archivo
Logo Territorio Archivo

 

Territorio Archivo implica un profundo trabajo de análisis e investigación, que permite establecer los vínculos entre habitantes y lugares. Además, documenta y participa desde un planteamiento de no ficción, de la calidad de los flujos de información, su circulación efectiva y la memoria que los sostiene como elemento nuclear en la consolidación de un territorio.

Este proyecto es, ante todo, un punto de partida. Un compromiso entre el equipo de investigadores y los habitantes de estas comarcas con una dirección: reconocer la autoridad de estos últimos como conservadores y conservadoras domésticos de un fondo documental común y dotar de sentido colectivo a vivencias que, solo en apariencia, se hallaban desconectadas.

Este sitio web que podemos visitar a través de la Fundación Cerezales Antonino y Cinia, es una visualización del actual desarrollo del archivo, adaptada al formato en línea.

territorio2

Como ya hemos mencionado, este proyecto lo inicia la Fundación Cerezales Antonino y Cinia (institución orientada al desarrollo del territorio y a la trasferencia de conocimiento a la sociedad mediante dos vias: la producción cultural y le etnoeducacion. Todo articulado alrededor el arte en sus diversos registros) en la comarca leonesa Condado-Cureño con una duración de más de dos años. Es después de estos dos años que coge el relevo la Fundación Germán Sánchez Ruiperez e incluye en el proyecto la región de Peñaranda de Bracamonte.

Ambas instituciones están unidas por Territorio Archivo.

Os recomendamos que entréis a curiosear en la web, donde podreis encontrar fotografías desde 1890 hasta 1990 y una serie de ellas de años desconocidos. También podreis ver las fotografías navegando por conservador doméstico y por aquellos lugares donde fueron tomadas dichas fotografías. Muchas de ellas incluso, acompañadas por el testimonio sonoro del conservador doméstico. Aquí os dejamos dos imágenes de las muchas que podéis ver.

 

Retrato de estudio de Felix, Aurelia y su hijo Aníbal en León [189-] Conservador doméstico: Mª Luisa Fernández Gago
Retrato de estudio de Felix, Aurelia y su hijo Aníbal en León [189-]
Conservador doméstico: Mª Luisa Fernández Gago
Fiesta del Corazón de Jesús en el Canterico Verde en Ambasaguas de Curueño [1955] Conservador doméstico: Mª Rubenita Aller Castro
Fiesta del Corazón de Jesús en el Canterico Verde en Ambasaguas de Curueño [1955]
Conservador doméstico: Mª Rubenita Aller Castro
Como podemos comprobar se siguen realizando buenos proyectos que nos ayudan a conocer un poco más nuestro patrimonio colectivo.

Evolución de la equipación de los jugadores de fútbol (Parte II)

ALEXEI GALLEGO DÍEZ

En el siglo XX el futbol se empezaba a extender por el resto del mundo, y los equipos comenzaron a imitar la equipaciones de Reino Unido. Por ejemplo, el Athletic Club de Bilbao y el Atlético de Madrid, compraban la equipación al Blackburn Rovers, posterior y definitivamente las adquirirían del Southampton FC, adoptando de estos últimos el franjirojo de sus camisetas actuales.

La final de la FA Cup de 1933 entre el Everton y el Manchester City es conocida por ser el primer partido trascendente jugado con camisetas numeradas, los primeros jugaron con los números de 1 al 11 y los segundos del 12 al 22.Debido a la dificultad de diferenciar a los porteros de los jugadores, e incluso del árbitro, se cambiaron las reglas en 1909, donde se decretaba que el guardameta debía vestir camiseta de diferente color a sus compañeros.

Los jugadores del Manchester City mostrando sus dorsales

En la década de 1950 se empezaron a fabricar camisetas de telas sintéticas y cuellos en pico, y en los 70 empezaron a fabricar las priemras equipaciones  con diseños personalizados, el equipo pionero fue el Leeds United inglés.En 1939 los dorsales eran obligatorios, se estipuló que cada equipo usara los números del 1 al 11, ya en la Copa del Mundo de 1954 en Suiza, se establecieron los dorsales de forma permanente para cada jugador, utilizándose los números comprendidos entre 1 y 22. En la década de los 60, comenzaron las sustituciones, y los suplentes poseían los números del 12 al 14, estaba permitido no utilizar el 13 en caso de jugadores supersticiosos. La primera vez que se incluía en la parte posterior de la camiseta el nombre de los jugadores fue en la Eurocopa de 1992 celebrada en Suecia. Los clubes adoptaron esta medida a partir de 1993.

Con los diseños también aparecieron los patrocinadores, el primer registro se dio en la Bundesliga alemana, el 24 de marzo de 1973 el Eintrach Braunschweig un ciervo como logotipo de la empresa de licor de hierbas Jägermesiter.

En España el primer club fue el Racing de Santander en 1981, que lucía la marca Teka.

Racing de Santander en el Sanitago Bernabéu
Racing de Santander en el Sanitago Bernabéu luciendo por primera vez el patrocinio de Teka en españa, 1981

En el mundial de Alemania 1974 Johan Cruyff jugó con una camiseta diferente de sus compañeros debido a que tenía contrato con Puma, y la selección holandesa estaba patrocinada por Adidas.

Johan Cruyff en el Mundial de Alemania, 1974, con la camiseta de Adidas modificada, unicamente posee dos lineas en vez de las tres líneas características de esta marca

La primera empresa en fabricar botas especificas de futbol fue la inglesa Gola creada en 1905. En la decada de 1930 las botan evolucionaron notablemente, debido principalmente al uso  de materiales sinteticos y cueros más ligeros. En 1936 era generalizado el uso de estas botas, exceptuando en Inglaterra donde los clubs se resistian a estas reformas. En 1948, los hermanos Dassler se pelean y Rudolf crea Puma y Adolf Adidas, principales marcas de botas de futbol en esa época, eéstas estaba perfeccionadas con tacos de goma y materiales sintéticos mezclados con el cuero que las hacian más livianas.Desde 1904 se cambió la norma que obligaba al uso de pantalones que sobrepasaran la rodillas, automanticamente los jugadores empezaron a utilizarlos más cortos. En las decadas de 1970 y 1980 los pantalones se acortaron de forma considerable y poco a poco se comenzó a incorporar el numero del jugador en los mismos, en 2005 la FIFA lo decretó obligatorio.

Botas Adidas y Puma de Adolf  y Rudolf Dassler, respectivamente
Botas Adidas y Puma de Adolf y Rudolf Dassler, respectivamente

En 1954 Adidas introdujo en el mercado las primeras botas por debajo de los tobillos. Las marcas de botas comenzaron a aprovechar la popularidad del futbol para publicitarse. En  el  Mundial de Futbol de Mejico de 1970, Puma tuvo una gran idea de marketing, ya que solicitó por contrato a Pelé que se atara los cordones al principio del partido inagural para asegurase que los todos los telespectadores observaran las botas.

Las reglas obligan a utilizar calzado para el juego, pero no espeficican que se requieran botas de futbol. De hecho curiosamente, en el Mundial de Brasil de 1950 la selección de la India renunció a participar debido a que la FIFA no permitia jugar a los futbolistas sin calzado.

Mi voluntariado como Documentalista Audiovisual: Iniciativas y proyectos

Por @PatriciaWertCas

Hoy quiero compartir con vosotros dos de las iniciativas y proyectos que he encontrando mientras realizaba mi voluntariado como documentalista  ya que al no estar metidos en el mundo de las asociaciones y ONG’S es más difícil conocerlos.

Why poverty?

Es una iniciativa que utiliza películas para hacer que la gente hable sobre temas relativos a la pobreza. Consta de ocho documentales encargados a prestigiosos cineastas y 30 cortometrajes de jóvenes realizadores. Las películas abordan problemas estructurales y plantean preguntas complicadas, pero también plasman historias sutiles y conmovedoras que invitan a la reflexión. El proyecto ha sido promovido por Steps, una organización sin ánimo de lucro que combina documentales y medios nuevos y tradicionales para llegar a millones de personas con quienes dialogar sobre temas socialmente relevantes. Steps llevó a cabo un proyecto similar, Why Democracy? en 2007, que es el antecedente de Why Poverty?

De los vídeos que he visto en Why Poverty? uno de los que más me impacto fue este (seguramente por la cercanía).

Los vídeos están disponibles para todos aquellos que quieran utilizarlos pero bajo algunas condiciones: NO COMERCIAL: No puedes vender ni obtener beneficio económico del uso del material;  AUTORÍA (ATRIBUCIÓN): Asegúrate de atribuirnos la autoría del elemento incrustado; EDICIÓN: No modifiques el elemento incrustado ni lo utilices fuera de contexto; NI PARA FINES PROMOCIONALES NI PARA FINES PEYORATIVOS: No uses los elementos incrustados para fines ilegales, ofensivos ni recaudatorios.

The story of Stuff Project

En diciembre de 2007, Annie Leonard y sus amigos de Free Range Studios rodaron una película de 20 minutos sobre la manera de hacer, usar y tirar cosas, una demanda  acerca del impacto de nuestra cultura de consumo. En los seis años desde que The Story of Stuff fue subido a la red, la ‘historieta sobre la basura”de Annie ha sido visto más de 30 millones de veces en todo el mundo.

Desde entonces, se ha publicado un libro para escolares llamado Buy, Use, Toss, el desarrollo de un programa de estudios , y el lanzamiento de una serie de podcasts llammados The Good Stuff que narra los esfuerzos diarios de los agentes de cambio.

Además de esto, han rodado varias películas como The Story of Bottled WaterStory of Cosmetics o Story of Electronics.

 

Ciclo Vital de los Documentos

En torno a 1972, Wyffels defiende la teoría, que los documentos están en relación con la idea de que tienen una vida propia: Nacimiento, crecimiento, decrecimiento y muerte

El ciclo de vida de un documento se corresponde a tres edades:

  • 1ª etapa o edad: De circulación y tramitación de los documentos en busca de respuesta o solución al asunto iniciado. Se encontrarían en el archivo de gestión, cerca del funcionario o responsable de tramitación. Es de manejo frecuente.
  • 2ª etapa o edad:

– Solucionado el asunto
– Expediente como testimonio o antecedente
– Menor frecuencia de consulta

  • 3ª etapa o edad: El documento va a ser de conservación permanente, que serán consultadas por su valor cultural o para la información.

Esas tres edades se corresponden con unos tipos de archivo:

  • 1ª etapa: Se corresponde con el archivo de gestión o de oficina, que es donde se generan los documentos.
  • 2ª etapa: Se corresponde con el archivo central o intermedio. Los archivos intermedios es donde van los documentos una vez tramitados y cerrados y la consulta no es frecuente. Este archivo suele considerarse que esta fuera de la institución.
  • 3ª etapa: Se corresponde con el archivo histórico.

A su vez, estas tres etapas tienen unos plazos de conservación de los documentos:

  • Archivo de oficina o gestión. La información debe estar unos 5 años.
  • Archivo central: La información debe estar entre 10 y 30 años en la misma institución que produce la documentación por falta de espacio en las oficinas.
  • Archivo intermedio: La información debe estar entre 30 y 50 años en centros fuera de la institución.
  • Archivo histórico: La información se conserva permanentemente.

Los documentos son transferidos al archivo para ser instalados, una vez que estos ya han cumplido su función vital, y ha pasado el tiempo correspondiente es este ciclo. Este cambio de ubicación de los documentos supone también el cambio de la responsabilidad de la custodia de estos. Además aparecen también otras responsabilidades como son:

  • La responsabilidad de conservación
  • La responsabilidad de tratamiento adecuado
  • La responsabilidad de un servicio eficaz a los usuarios