I Encuentro Internacional de fonotecas y videotecas

Mañana, jueves 19 de noviembre de 2020 a las 9h. (hora Colombia) y 15h. (hora España) se celebra el “I Encuentro Internacional de fonotecas y videotecas: los caminos de la ritualidad y la tecnología para la preservación de la memoria”, organizado por RIPDASA (Red Iberoamericana de Preservación Digital de Archivos Sonoros y Audiovisuales, juntamente con RTVC y Señal Memoria (Colombia).

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III Congreso Internacional de Documentación Fotográfica

El Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información de la Universidad Nacional Autónoma de México y el Grupo FOTODOC de la Universidad Complutense de Madrid organiza entre los días 6 y 9 de febrero el III Congreso Internacional de Documentación Fotográfica.

III Congreso Internacional de Documentación Fotográfica

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Audiovisual en abierto en archivos, bibliotecas, documentación y comunicación social: propuesta de Red hispano-argentina de patrimonio sonoro y audiovisual

A principios del año 2018, concretamente entre los días 19 de febrero y 2 de marzo se desarrollara el curso “Audiovisual abierto en archivos, bibliotecas, centros-servicios de documentación y en comunicación social: propuesta de Red hispano-argentina de patrimonio sonoro y audiovisual” en la Universidad Nacional de Córdoba en Argentina (UNC), en horario de 9 a 14.

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El proyecto Gutemberg: biblioteca de libros electrónicos

Todos somos conscientes de lo que significaron Gutermberg y su imprenta; el abaratamiento del coste de los libros, la producción en serie de un ejemplar… La introducción de los tipos móviles cambio la forma de acceder a la cultura aunque Gutemberg no llegara a disfrutar de su invento.

Hoy queremos hablaros del Proyecto Gutemberg, una biblioteca, denominada así en su honor, que cuenta con 53.184 libros electrónicos gratuitos de dominio público, cuyos derechos han expirado o su uso ha sido autorizado por sus autores.

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El capitán veneno. Proyecto Gutemberg.

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Congreso Internacional de Archivos Digitales Sustentables: Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información (IIBI-UNAM)

Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información (IIBI) de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), en colaboración con el Archivo General de la Nación de México (AGN), la Federación Internacional de Archivos de Televisión (FIAT/IFTA), la Embajada de Francia en México, el Goethe-Institut Mexiko y el Instituto Nacional de Transparencia, Acceso a la Información y Protección de Datos Personales (INAI). Se han expuesto, debatido e intercambiado ideas, proyectos, investigaciones y aplicaciones encaminadas al diseño y creación de archivos sonoros y audiovisuales sustentables. Continúa leyendo Congreso Internacional de Archivos Digitales Sustentables: Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información (IIBI-UNAM)

ARCHI o el Archivo Peruano de Imagen y Sonido

ARCHI o el Archivo Peruano de Imagen y Sonido fue fundado en 1991, para apoyar a la Biblioteca Nacional del Perú (BNP), que poseía un fondo de dos mil rollos de película de nitrato. Poco después, mientras el Archi trabajaba en el inventario de dicho fondo, tuvo conocimiento de la existencia de un archivo importante, que ante el desinterés local, su productor quería vender al extranjero. Gracias a esta colección el Archivo Peruano de Imagen y Sonido inició su fondo fílmico, que en años recientes se ha visto incrementado con nuevas adquisiciones, donaciones y depósitos de cineastas peruanos y productoras de cine, algunos de ellos obligados a abandonar la actividad por la crisis económica y legal del sector.

Lo que diferencia a ARCHI de otras filmotecas es que este archivo solamente conserva materiales audiovisuales peruano ya que Perú no cuenta con ningún archivo fílmico estatal. El Archivo Peruano de Imagen y Sonido continua con el inventario del fondo de la Biblioteca Nacional, del que está completado un cuarenta por ciento, a la vez que emprende otros proyectos, entre los que se encuentran la primera recuperación fílmica realizada en el país mediante el copiado cuadro a cuadro, algunas pruebas de restauración digital.

ARCHI conserva especialmente cine e historieta, pero también otros materiales relacionados con la imagen.

Así el Archivo Peruano de Imagen y Sonido reune una colección que incluye cine nacional, en todas sus formas, historietas peruanas en originales y reproducciones, discos de música peruana desde 1911, e incluso vistas estereoscópicas, rollos de pianola y otros objetos heterogéneos, de producción local, llevando adelante varias investigaciones sobre esos temas.

El Archivo se compone de alrededor de 4000 rollos, en lo que constituye la mayor colección de cine peruano.

ARCHI tiene un canal en Vimeo donde podemos ver varias de las filmaciones que han digitalizado

*Más información en: http://www.archivoperuano.com/

Archivosonoro.org: Conservación del patrimonio sonoro en México

Archivosonoro.org es una iniciativa que promueve la importancia de adquirir una nueva manera de escuchar el entorno y forma parte de las acciones de personas e instituciones preocupadas en el rescate y conservación del patrimonio intangible de la historia de la humanidad, integrada por encuentros y mezclas entre culturas que han dado como resultado una asombrosa diversidad.

Este archivo sonoro mexicano quiere ser punto de referencia, comunicación e intercambio entre habitantes de Chiapas, con otros del país y del mundo, interesados en brindar la oportunidad de que generaciones siguientes conozcan parte de su historia.

Dentro de los objetivos de Archivo Sonoro están:

  • Generar no sólo el interés por distinguir los sonidos del entorno propio sino también conocer las diferencias que hay entre los paisajes sonoros de un lugar con otro.
  • Asimismo promover la participación para la conservación y difusión del patrimonio sonoro mediante la creación conjunta de un archivo sonoro.
  • Coadyuvar a las acciones para el rescate del patrimonio intangible.

Todos los registros sonoros contenidos en Archivosonoro.org se encuentran disponsibles bajo los siguientes términos:
Los usuarios pueden:

  • Copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra
  • Hacer obras derivadas

Bajo las siguientes condiciones:

  • Se debe reconocer la autoría de la obra mencionando “Fuente del registro sonoro http://www.archivosonoro.org”.
  • Al reutilizar o distribuir la obra, hay que dejar claro los términos de la licencia de esta obra.
  • Alguna de estas condiciones puede no aplicarse si se obtiene el permiso del titular de los derechos de autor.
  • Nada en esta licencia menoscaba o restringe los derechos morales del autor.

Los distintos audios están organizados en canales para que puedas seguir las más recientes publicaciones en cualquiera de estos.

Archivosonoro se construye a través de las donaciones de usuarios y para contribuir a aumentar la colección de sonidos podemos escribir a: donaciones@archivosonoro.org

http://www.archivosonoro.org/?id=477

 

Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual

Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual
Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual

“Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual” es un proyecto de investigación propuesto en el marco de la Convocatoria CYTED 2013 (Programa Iberoamericano de Ciencia y Tecnología para el Desarrollo) de la Secretaría General Iberoamericana (SEGIB).

Este proyecto está coordinado por Alfonso López Yepes y formados por 7 equipos (uno por cada país colaborador).

Su principal objetivo es la creación de una red temática (REDAUVI) para recuperar, recopilar y difundir el patrimonio sonoro y audiovisual iberoamericano de los países que participan en el proyecto (Argentina, Bolivia, Colombia, Chile, España, México y Perú), además de incluir un programa de formación para la preservación de este patrimonio.

Posteriormente se creara un inventario que recupere los contenidos de los países participantes, como se va a producir en el proyecto INFOCO (recordemos que este proyecto solo está orientado a la recuperación y difusión de los fondos fotográficos de los países iberoamericanos).

La página REDAUVI se ha diseñado como herramienta para producir y difundir contenidos sobre dicha red.

Este sitio nos permite navegar por pestañas a través de los contenidos definiendo la temática y su origen:

  • España-Cine
  • España-Radio
  • España-Televisión
  • Argentina-Cine/RTV
  • Bolivia-Cine/RTV
  • Colombia-Cine/RTV
  • Chile-Cine/RTV
  • México-Cine/RTV
  • Perú-Cine/RTV

Además también proporcionan listados y fuentes sobre los siguientes temas:

  • Filmotecas-fonotecas-videotecas-mediatecas
  • Canales-portales-redes audiovisuales
  • Web social
  • Comunidades de usuarios
  • Comunicación audiovisual: agencias y gabinetes
  • Blogs-Sitios-Boletines-Revistas
  • Formación audiovisual: Son unas pautas del programa de formación propuesto y dirigido a los profesionales.
  • Difusión Redauvi: Donde se muestra que sitios comentan y apoyan el programa.

Como sabemos que este proyecto resultara de vuestro interés os dejamos esta ponencia “Patrimonio sonoro y audiovisual: propuesta de creación de una red temática iberoamericana” presentada el 24 de septiembre de este año en un congreso virtual (organizado desde Buenos Aires con la colaboración de Madrid)

Presentación de EGEDA del informe “Panorama Audiovisual Iberoamericano”

El pasado mes de septiembre, EGEDA presentó durante la celebración del Festival Internacional de Cine de San Sebastián, en el Foro de Coproducción Europa-América Latina, las principales conclusiones del informe Panorama Audiovisual Iberoamericano.

El estudio analiza, entre otras cosas, la organización y políticas audiovisuales de 22 países iberoamericanos, su producción cinematográfica y mercado televisivo. También se detiene en la oferta formativa audiovisual de estos países y considera los futuros modelos de negocio propiciados por el imparable desarrollo de la tecnología digital.”

En lo que respecta a las políticas audiovisuales concluye que se identifican avances significativos en el desarrollo de políticas activas sobre el sector audiovisual en la mayoría de los países. Igualmente, la formación está ampliamente extendida, con fortalezas y debilidades; las políticas de conservación y preservación de material audiovisual están muy presentes en casi todos los países y hay unanimidad en relación a los festivales como modelo de promoción del talento local. Las políticas de promoción del territorio son un hecho emergente que en los próximos años veremos crecer exponencialmente.

En el capítulo de producción cinematográfica iberoamericana, sobre una muestra base de 12 países (Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, España, México, Perú, Paraguay, Uruguay, Portugal y Venezuela) que representan al 85% de la población iberoamericana, el 90% del PIB regional, suman más de 15.500 pantallas y suponen el 9% del total mundial de espectadores que asiste al cine, se puede decir que, en el 2012, los estrenos de cine nacional representan el 20% del total.

Asimismo, en el trienio 2010-2012, casi 193 millones de espectadores asistieron a los estrenos iberoamericanos y la taquilla acumulada por los mismos superó los mil millones de dólares. El país con el mayor porcentaje de estrenos nacionales fue Argentina (40,2%) seguido de España (29%) y Brasil (26,4%). Estos mismos países fueron los que registraron un promedio de asistencia mayor al cine nacional pero en diferente orden: Brasil (14,7%), España (14,5%) y Argentina (8,5%).

Los largometrajes nacionales con más éxito en el trienio 2010-2012 fueron: ‘Tropa de élite 2′ (Brasil) con 11,3 millones de espectadores; ‘Lo imposible’ (España), con 6 millones; ‘No eres tú, soy yo’ (México), con 2,9 millones; y ‘Stefan vs. Kramer’, con 2 millones de espectadores.

En lo que se refiere a la producción de ficción iberoamericana, se ha tenido en cuenta una muestra de diez países (Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, España, México, Portugal, Uruguay, Venezuela) y el mercado de habla hispana en Estados Unidos.

Así, los países que más ficción de estreno exportaron dentro del mercado iberoamericano son: México (exportó el 81,6% de su producción) fundamentalmente a Estados Unidos, Chile y Venezuela; Colombia (63% de su producción) a Venezuela, Ecuador y Estados Unidos; y Estados Unidos (77,3%) a Chile, Venezuela y México.

El informe también analiza el panorama televisivo y digital en Iberoamérica, un panorama que, con excepción de España y Portugal, refleja que la transición digital de la televisión terrestre en los diferentes países de la región se completará con posterioridad al 2020. Este panorama refleja además que las televisiones privadas superan ampliamente en cuota de pantalla a las públicas y que la penetración promedio de la televisión de pago es superior al 40%.

En este enlace podéis consultar el informe completo:

http://www.egeda.es/documentos/Panorama_Iberomaricano_2013_Final2_PRTGD.pdf

Fuente: EGEDA

Filmotecas iberoamericanas (II)

Filmoteca de México

La Filmoteca Nacional de México abrió sus puertas el 17 de enero de 1974, con intención de preservar la memoria fílmica tanto nacional como mundial y promover la cultura cinematográfica del país.

Inicialmente adscrita a la Dirección de Cinematografía de la Secretaría de Gobernación, hasta que en 1976 una reforma administrativa creó la Dirección General de Radio, Televisión y Cinematografía (RTC) y la Cineteca Nacional pasó a formar parte de ella. Se convirtió en miembro activo de la FIAF (Federación Internacional de Archivos Fílmicos) en 1977.

En 1992 se dio inicio a la construcción de bóvedas para el almacenamiento con los controles de seguridad, humedad y temperatura que la FIAF exige a todo archivo fílmico, financiadas con ingresos de la propia Cineteca, las cuales fueron inauguradas en 1994. Dos años después, en 1996, un nuevo cambio administrativo la separa de RTC para ser integrada al Consejo Nacional para la Cultura y las Artes.

En 2011, el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta) impulsó  la modernización y ampliación de las instalaciones, construyéndose una bóveda de 700 m2 con capacidad para albergar 50 mil películas y un laboratorio de restauración digital de películas para desarrollar un programa de rescate de imágenes en movimiento.

México

Filmoteca de Venezuela

La Filmoteca Nacional de Venezuela fue fundada el 4 de mayo de 1966 por Margot Benacerraf, quien contaba con el apoyo de Henri Langlois, presidente de la Cinemateca Francesa. En 1990 el Gobierno Nacional le otorgó el rango de Fundación, razón por la cual la Cinemateca pudo ampliar sus actividades hacia la enseñanza, producción de catálogos de vídeos, publicaciones y demás actividades relacionadas con el quehacer cinematográfico.

Otros organismos que tiene a su cargo son: el Archivo Fílmico y la Tienda del Cine. El Archivo Fílmico de la Cinemateca Nacional está ubicado en la Biblioteca Nacional, y tiene la misión de preservar y mantener el patrimonio cinematográfico de Venezuela. La Tienda del cine dispone de una tienda de compra y alquiler de vídeos, así como una librería y una tienda de recuerdos.

Actualmente su página web se encuentra en mantenimiento.

Venezuela

Filmoteca de Lima (convertida en Filmoteca PUCP)

En mayo de 1986 se constituye, a cargo de críticos y cineastas, la Filmoteca de Lima. Adquirieron un importante lote de cintas, extranjeras y nacionales, estas últimas en su mayor parte donadas por sus propios productores. En el 2004 fue adquirida por la PUCP, pasando a constituirse como Filmoteca de la Pontificia Universidad Católica del Perú.

Filmoteca de Nicaragua

El 5 de Diciembre de 1979 fue fundado el Instituto Nicaragüense de Cine (INCINE), órgano estatal creado para la producción y distribución de la naciente industria fílmica nacional. Tenía como eje central de producción la realización de documentales, cortos y largometrajes de ficción, pero sobre todo la producción de los llamados “Noticieros INCINE”.

Ese mismo año se crea la Cinemateca Nacional adscrita al INCINE, con el fin de rescatar, y resguardar en un solo local toda la filmografía nacional existente, así como la proyección del material por medio del proyecto de Cine Móvil. Sin duda alguna la época en que se produjo más cine nacional fue durante los años de la Revolución Sandinista. Se realizaron unos cincuenta noticieros para cine, entre los que se destacan “Nacionalización de las minas”, y “Nicaragua ganó”; este último trató sobre las elecciones presidenciales de 1984 y la toma de posesión de enero de 1985.

En los años 90 se cancela toda producción fílmica nacional y cierra el Instituto Nicaragüense de Cine INCINE y junto al Archivo Fílmico la Cinemateca de Nicaragua pasa a ser parte del Instituto Nicaragüense de Cultura (INC).

Sin Embargo por su importancia y valor histórico la Cinemateca de Nicaragua fue declarada Patrimonio Artístico y Cultural de la Nación, según Decreto de Ley 20-99 publicado en la Gaceta Diario Oficial No. 47, del 9 de marzo de 1999.

Nicaragua