Derechos en la fotografía

La Ley de Propiedad Intelectual indica que la propiedad de una obra literaria, artística o científica corresponde al autor por el solo hecho de su creación y establece derechos morales y patrimoniales (explotación):

Los derechos morales son irrenunciables e intransmisibles. El autor tiene derecho a decidir sobre la divulgación de la obra, exigir reconocimiento de la autoría (bajo su nombre o de otra forma (como un seudónimo, ejemplo Bansky), y respeto a la integridad de la obra (si así lo requiere).

Los derechos de explotación permiten al autor el derecho de autorizar su reproducción, distribución y comunicación pública. 

Magnum agencia

Pero en el caso de la fotografía hay más derechos a tener en cuenta: 

Derechos de imagen. Estos solo se aplican cuando en la foto aparece la imagen de una o varias personas

Art. 2.2.- No se apreciará la existencia de intromisión ilegítima … cuando el titular del derecho hubiere otorgado al efecto su consentimiento expreso.

Art. 7.- Tendrán la consideración de intromisiones ilegítimas la captación, reproducción o publicación por fotografía, filme o cualquier otro procedimiento, de la imagen de una persona en lugares o momentos de su vida privada o fuera de ellos, salvo los casos previstos en el artículo 8.2.

Art. 8.2. En particular, el derecho a la propia imagen no impedirá: 

Su captación, reproducción o publicación por cualquier medio, cuando se trate de personas que ejerzan un cargo público o una profesión de notoriedad o proyección pública y la imagen se capte durante un acto público o en lugares abiertos al público.

La utilización de la caricatura de dichas personas, de acuerdo con el uso social.

La información gráfica sobre un suceso o acaecimiento público cuando la imagen de una persona determinada aparezca como meramente accesoria.

Photo by Lukas on Pexels.com
  1. Los menores tienen derecho al honor, a la intimidad personal y familiar y a la propia imagen. Este derecho comprende también la inviolabilidad del domicilio familiar y de la correspondencia, así como del secreto de las comunicaciones.
  2. La difusión de información o la utilización de imágenes o nombre de los menores en los medios de comunicación que puedan implicar una intromisión ilegítima en su intimidad, honra o reputación, o que sea contraria a sus intereses, determinará la intervención del Ministerio Fiscal, que instará de inmediato las medidas cautelares y de protección previstas en la Ley y solicitará las indemnizaciones que correspondan por los perjuicios causados.
  3. Se considera intromisión ilegítima en el derecho al honor, a la intimidad personal y familiar y a la propia imagen del menor, cualquier utilización de su imagen o su nombre en los medios de comunicación que pueda implicar menoscabo de su honra o reputación, o que sea contraria a sus intereses incluso si consta el consentimiento del menor o de sus representantes legales.
  4. Sin perjuicio de las acciones de las que sean titulares los representantes legales del menor, corresponde en todo caso al Ministerio Fiscal su ejercicio, que podrá actuar de oficio o a instancia del propio menor o de cualquier persona interesada, física, jurídica o entidad pública.
  5. Los padres o tutores y los poderes públicos respetarán estos derechos y los protegerán frente a posibles ataques de terceros.

No podemos mostrar públicamente imágenes de menores (sí estos son reconocibles, aun cuando aparezcan de forma accesoria) si no tenemos autorización de sus padres, madres o tutores/as.

Es importante destacar que la publicación de fotografías de menores requiere el consentimiento de ambos progenitores.

Para finalizar desde la aprobación de la Ley de Protección de datos, los mayores de 14 años pueden firmar su propia autorización en la cesión de derechos de imagen, ya que la LOPD establece la mayoría legal para ser titular de los datos personales a los 14 años.

III Jornada Internacional de Fotografía Anna Atkins

Mañana, martes 29 de noviembre, se celebrará la III Jornada Internacional de Fotografía Anna Atkins en la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid.

La Jornada se celebrará de forma presencial y el acceso es libre hasta completar aforo.

Podéis consultar aquí el programa.

¡No os lo perdáis!

Documentar «Salvar al Rey»

Hoy en el Documentalista Audiovisual, Mónica Martín-Andino nos hablará del trabajo que ha realizado el equipo de documentación de la polémica serie «Salvar al Rey» estrenada en HBO. Un trabajo que comenzó desde los inicios del proyecto hasta el montaje final y con gran peso en  la repercusión que está teniendo esta producción.

“Salvar al Rey” es una producción de Campanilla Films para HBO. Un documental que narra en 3 episodios cómo toda la maquinaria del Estado se afana por proteger al rey emérito Juan Carlos I de sus propios actos y ocultar sus escándalos.

El equipo de documentación ha estado presente durante todo el proceso de creación, desde la fase de preproducción hasta el último visionado del montaje final.  Cuando empezamos a trabajar, el proyecto aún no tenía nombre; bueno, en realidad, tenía un nombre propio: “Juan Carlos de Borbón”.

Un nombre con la entidad suficiente para comenzar la elaboración de una detallada cronología en la que fuimos cruzando las fechas de los acontecimientos más importantes de la vida del rey emérito, con diferentes eventos de otros personajes protagonistas y con episodios decisivos del contexto histórico de España.

De este modo, fue fácil ver como determinados acontecimientos, que aislados no tenían una segunda lectura; en la cronología, ordenados unos detrás de otros, comenzaban a armar un relato.

El siguiente paso fue, por un lado, buscar fuentes fidedignas para dar garantía de verdad a los hechos narrados y, por otro, conseguir documentación que ilustrara cada episodio y le otorgara veracidad. No sólo se trataba de alcanzar la verdad objetiva sino que además teníamos que mostrársela al espectador.

Contactamos con archivos públicos y privados. Entre otros, el Senado, el PCE  y la biblioteca del Congreso de Estados Unidos. Investigamos en la hemeroteca de la Biblioteca Nacional durante meses y, buceando en sus catálogos, encontramos publicaciones sorprendentes vistas desde nuestro presente más inmediato.

A veces la palabra clave era el nombre de un personaje, otras veces buscábamos materiales en fechas concretas sin saber muy bien que podíamos encontrar. La propia investigación nos iba conduciendo de un lado a otro y nosotras íbamos tirando del hilo como en nuestro “crazy wall”. Ese panel gigante que enmarca algunas de las secuencias del documental y que tanto trabajo nos costó elaborar.

Mano a mano con el equipo de arte y el de realización, construimos a lo largo de 15 metros una representación gráfica de la historia de “Salvar al Rey” con documentos originales de cada época (recortes de prensa, fotografías y documentos históricos, como el recordatorio funerario del Infante Alfonso de 1956).

Visionamos horas y horas del archivo de TVE, del NODO y de la Filmoteca Española. Pero también de archivos audiovisuales internacionales, como el del INA (Institut National Audiovisuel), la RTP (Rádio e Televisao de Portugal), la RTS (Radio Television Suisse) o la BBC. Resultó bastante reveladora por ejemplo, la entrevista de Juan Carlos de Borbón a Selina Scott, que encontramos en la STV (Scottish TV).

Accedimos también a las principales agencias de noticias (Associated Press, Reuters, EFE, Europa Press, GTRES) y a los fondos de las televisiones autonómicas, algunas clausuradas hace años, lo que dificultó bastante el acceso a sus archivos. Especialmente significativa fue la recuperación del famoso Tómbola de Bárbara Rey, esa llamada telefónica no había vuelto a reproducirse desde su emisión en rigurosos directo en 1997.

La documentación relacionada con un personaje de la magnitud histórica de Juan Carlos de Borbón es inmensa, mucho más teniendo en cuenta que nuestra historia recorre 9 décadas de la historia de España. Siguiendo las directrices de Dirección y Producción, fuimos seleccionando y ubicando los materiales que no podían faltar en el documental. Otros, muchos, quedaron fuera esperando su oportunidad.

Comenzaba la fase de catalogación y elaboración de dossiers. Teníamos que ser capaces de ordenar, clasificar y describir cada documento. Prensa escrita, documentos sonoros, material audiovisual, documentación histórica… tenían que estar a disposición de los guionistas, redactores y editores. En este momento, la comunicación era fundamental, la información tenía que fluir, no podíamos dejar nada en el tintero. La clave: trabajar en equipo.

Por fin empezamos a ver, minuto a minuto, el resultado final. El montaje fue mostrándonos una historia de conspiraciones, espías y juegos de poder. La verdadera historia del rey emérito, respaldada por el testimonio directo de 50 entrevistados y toda la información extraída de los diferentes documentos acopiados a lo largo del proceso. Sólo quedaba compartirlo con el resto del mundo. “Salvar al Rey” quedaba listo para su estreno.

Mónica Martín-Andino, coordinadora de documentación de “Salvar al Rey”, trabajando mano a mano con las documentalistas de investigación Miriam Corona, Laura Camacho y Andrea Rodríguez.

Nace ADAE, la primera Asociación profesional de Documentalistas Audiovisuales de España

Tras más de un año de trabajo, la iniciativa impulsada por una decena de profesionales del sector audiovisual empieza a andar con sede en Barcelona y con el apoyo de la Filmoteca de Zaragoza, y DOCSBarcelona.

En enero de 2021 un grupo de documentalistas audiovisuales (film or visual researchers) decidimos crear una asociación para dar valor a la profesión en el sector, compartir experiencias e inquietudes y, al mismo tiempo, establecer unos objetivos que nos permitan avanzar como profesionales. Más de un año después, nace la primera Asociación de Documentalistas Audiovisuales de España (ADAE). En esta andadura hemos tenido el apoyo de la Filmoteca de Zaragoza y del Festival DOCSBarcelona que nos apoyo con la presentación de la asociación el pasado 19 de mayo.

ADAE.
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Comics sobre Numancia

ALEXEI GALLEGO DIEZ

Hoy vamos a hablar sobre la presencia en el arte de la resistencia de Numancia. Como ya hemos mencionado esta ciudad arévaca se convirtió en un símbolo de resistencia y libertad no sólo en la historia de España, sino a nivel mundial.

Existen diversas esculturas y pinturas inspiradas en la hazaña llevada por los numantinos, aunque casi siempre recordando su triste final, pero a la vez homenajeando el valor y coraje que demostraron sus habitantes.

No obstante, en el cine y las series, aunque en algunas pocas obras aparece Numancia en segundo plano, nunca es el protagonista de la historia, siendo tan sólo un complemento más para desarrollar otra trama sobre la Republica de Roma u otros héroes hispanos, como por ejemplo Viriato.

En ocasiones sucede lo mismo en la literatura, aunque aquí sí que tiene mayor presencia e importancia en la trama principal, como en la famosa obra de Miguel de Cervantes El cerco de Numancia (1585) o la novela histórica NVMANCIA (2003) de José Luis Corral, entre otras.

También existen múltiples obras ilustradas con tono divulgativo, sobre todo enfocado al público infantil y juvenil, y de esta manera acércales a la vida celtíbera y su enfrentamiento contra Roma. Algunos ejemplos de estas obras son: Las ruinas de Numancia de María Isabel Molina publicado en 1965, Vida y muerte en Numancia de Juan Chuliá de 2002, o Kaukirina: La gallina numantina de Gloria Rubio de 2017.

Sin embargo, llama la atención la cantidad de obras existentes dentro del noveno arte, el mundo del cómic. Es posible que sea donde mayor visibilidad tenga en comparación con el resto de las artes. Los cómics más significativos sobre el tema son los siguientes:

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¿Conoces el origen de la expresión «Resistencia Numantina»?

ALEXEI GALLEGO

Casi todos los españoles sabemos que existió una ciudad en la antigüedad denominada Numancia, y que de esa ciudad procede la famosa frase “resistencia numantina”, pero pocos conocen los hechos de porque se ganaron esa fama. Nosotros vamos a contarlo por partes e intentando ser breves.

¿Dónde estaba Numancia? Numancia era una ciudad celtíbera que estaba situada en el Cerro de la Muela, la actual Garray, provincia de Soria. Tenía una superficie de 8 hectáreas y en ella vivían cerca de 2.000 numantinos

¿Quiénes eran los numantinos? Los numantinos pertenecían a la tribu prerromana de los arévacos, asentados en varias ciudades en el Sistema Ibérico. Para los romanos, las tribus y pueblos del norte de Iberia (Hispania) eran denominados celtíberos. Numancia es la ciudad más famosa de los arévacos, puesto que es la ciudad celtíbera más nombrada en los textos antiguos.

¿Cuándo se produjo la guerra? Entre 154 a.C. y 133 a.C, año de la caída de Numancia a manos del cónsul romano Publio Cornelio Escipión Emiliano Africano menor Numantino.

¿Por qué entraron en guerra contra Roma? Numancia entró en guerra contra Roma por defender a la tribu de los belos de Segeda. Una razón bastante injusta y así queda patente con la frase célebre del poeta e historiador romano Lucio Anneo Floro «A decir verdad, de ninguna otra guerra fue tan injusta la razón, así de esta forma Numancia fue arrastrada a la guerra».

Sabiendo estos datos vamos a contextualizar de manera breve. Durante el siglo II a.C. Roma estaba en pleno apogeo y deseaban ampliar las fronteras de su República. Iberia (Hispania) era un destino interesante para los romanos, puesto que era una tierra con mucha riqueza (ganadería y agricultura, minería, comercio de salazón…). Así que dispuestos a conquistar Iberia, los romanos entraron en guerra con distintos pueblos de la península, produciéndose las Guerras Celtíberas.

Tras la primera guerra (193 – 179 a.C.), las derrotadas tribus de belos y titos, firmaron distintos pactos de paz en los cuales debían pagar un tributo anual y prestar servicio militar en las legiones, además tenían prohibido amurallar las nuevas ciudades, y a cambio disponían de cierta autonomía.

En 154 a.C los belos ampliaron la fortificación de su capital, Segeda, aunque exactamente no incumplían el tratado con Roma, los senadores romanos se lo tomaron como una afrenta y una amenaza para sus intereses futuros, por lo que enviaron al cónsul Marco Fulvio Nobilior con un ejército de 30.000 legionarios para ajustar cuentas con los segedenses. Éstos al enterarse de la presencia de los romanos cerca de su ciudad, la abandonaron y fueron acogidos por los numantinos, empezando así la Segunda Guerra Celtíbera.

En la actualidad, esta Guerra tiene mucha mayor trascendencia a nivel mundial que otras llevadas por Roma, puesto que hicieron cambiar el calendario romano, dejándolo como hoy en día lo conocemos. El año romano comenzaba en el Idus (día 15) de marzo, cuando se nombraban los cónsules anuales y otros cargos políticos, de este modo cuando querían empezar una batalla ya había transcurrido gran parte del verano y la climatología comenzaba a ser adversa para los legionarios, y beneficiaba a los nativos. Roma se vio obligada a adelantar su calendario a las kalendas (día 1) de enero y así poder empezar la guerra a mitad de primavera.

Durante casi 20 años los romanos lucharon contra los numantinos, pero estos conseguían repeler los ataques de manera continua. Los bravos numantinos resistieron hasta que se cruzó en su camino el ya nombrado Publio Escipión Emiliano, el destructor de Cartago años antes. Este tomó medidas distintas a sus predecesores y en vez de entrar en combate en tierra hostil, lo que hizo fue construir un muro que rodeaba Numancia para después asediarla. En seis meses, y sin prestar batalla, la ciudad cayó en manos de Roma y fue destruida.

No obstante, los numantinos mostraron valor y coraje, algo que ha quedado patente en la historia universal. Durante casi 20 años Numancia peleó y aguantó heroicamente contra el poderoso ejército romano, y lo hizo para defender su libertad, es por eso que esta ciudad es conocida como un símbolo de resistencia. Y de ahí la famosa frase “resistencia numantina”. 

Alexei Gallego ha colaborado en otras ocasiones con «El Documentalista Audiovisual» con artículos como; la serie sobre Cinematografía incluida en el Patrimonio Audiovisual de la Humanidad por la UNESCO o La evolución de la equipación de los jugadores de fútbol.

Actualmente esta desarrollando un nuevo proyecto; un crowdfunding que tiene por objeto la impresión del primer volumen de INMORTVI NVMANTIAE: Los muertos vivientes en Numancia, una novela gráfica que reescribe la guerra entre Numancia y la República de Roma, 153 y 133 a.C., donde se mezcla el género histórico y el subgénero zombi.

Desde El Documentalista Audiovisual os animamos a participar ¡No os lo perdáis!

Mesa redonda: la documentación audiovisual, hoy

El próximo 12 de mayo la Universitat de Barcelona y la Universitat Oberta de Catalunya organizan una mesa redonda llamada «La documentación audiovisual, hoy«.

¿Cómo trabaja un documentalista audiovisual? ¿Qué valor tienen las imágenes de archivo, en qué medida se reutilizan y qué necesidades cubren? ¿Qué rentabilidad aportan los archivos a la producción audiovisual? A través de la experiencia de distintos profesionales se trataran estas y otras cuestiones.

Imagen de Igor Ovsyannykov en Pixabay 
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Entrevista a Mabel Villagra, asesora histórica y arabista

Continuando con la serie de entrevistas que estamos realizando a profesionales de la documentación y el audiovisual, hoy tenemos el placer de presentaros a Mabel Villagra, historiadora, arabista, documentalista y gestora cultural, especializada en el asesoramiento de producciones audiovisuales.

Ha trabajado en series tan conocidas como Isabel, La Catedral del Mar o Élite y muchas otras.

¿Quieres saber más? Dale al play.

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¿Conoces la diferencia entre un Documentalista Audiovisual y un Film Researcher?

Actualmente existen muchas denominaciones relacionadas con nuestra profesión y el audiovisual. Desde El Documentalista Audiovisual queremos clarificar las funciones que, a priori[1], desempeña cada profesional:

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XXIX Jornadas FADOC / IV Congreso Internacional de Documentación Fotográfica

Los días 21 y 22 de abril se celebran las XXIX Jornadas FADOC / IV Congreso Internacional de Documentación Fotográfica, organizadas por la Facultad de Ciencias de la Documentación de la UCM y el grupo de investigación Fotodoc, con el título Fotografí@.doc: Investigación / Docencia / Usos / Aplicaciones.

El evento se celebrara en modalidad online.

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