Adquisición de imágenes libres de derechos (Parte 1)

Muchas veces en el desempeñó de nuestro trabajo o ante ciertos proyectos necesitamos imágenes, audios o vídeos pero no podemos permitirnos realizar el desembolso que esto supone, por eso debemos decantarnos por realizar búsquedas de material libre de derechos (debemos recordar que libre de derechos no significa gratis).

Antes de comenzar debemos tener en cuenta los siguientes puntos:

  • Una obra pasa a ser del dominio público cuando expiran sus derechos patrimoniales.
  • No es necesario registrar una obra para protegerla.
  • Cada país los regula de forma diferente.
  • Para conseguir autorización para el uso de ciertas obras podemos consultar a Entidades de gestión colectiva de derechos de propiedad intelectual, aunque debemos consultar antes sus tarifas.

El proceso de trabajo a seguir seria el siguiente:

  • Analizar las imágenes que vamos a necesitar. En base al guión, el boceto o el artículo debemos establecer que cantidad y tipo de imágenes o audio vamos a necesitar.
  • Establecer una serie de campos para las búsquedas que vamos realizar. Resulta imprescindible conocer y dejar constancia de la fuente y los derechos para citarla adecuadamente cuando sea necesario. Estos son los campos que proponemos de forma general, en base al tipo de proyecto podemos incluir otros que resulten necesarios.

Campos para la búsqueda de derechos.Dedicar tiempo a leer los derechos de cada sitio de forma exhaustiva, ya que podemos encontrarnos con imágenes que solo pueden utilizarse con fines educativos, que no pueden manipularse o que no permite el uso comercial.

Licencias de Creative Commons

Licencias creative commons: El Documentalista Audiovisual
Licencias creative commons: El Documentalista Audiovisual

Las licencias de Creative Commons permiten a los miembros dar permisos de derechos de autor sobre sus obras para que otros puedan copiarlos, distribuirlos, editarlos, reformarlos y usarlos como base (podemos seleccionar las condiciones de nuestra elección) mientras que se le dé crédito al autor de la obra original. Como podéis ver a continuación existen 6 combinaciones que producen estas licencias y nuestro blog también esta sujeto a una de ellas.

Reconocimiento
Reconocimiento

Reconocimiento (by): Se permite cualquier explotación de la obra, incluyendo una finalidad comercial, así como la creación de obras derivadas, la distribución de las cuales también está permitida sin ninguna restricción.

Reconocimiento – NoComercial
Reconocimiento – NoComercial

Reconocimiento – NoComercial (by-nc): Se permite la generación de obras derivadas siempre que no se haga un uso comercial. Tampoco se puede utilizar la obra original con finalidades comerciales.

Reconocimiento – NoComercial – CompartirIgual
Reconocimiento – NoComercial – CompartirIgual

Reconocimiento – NoComercial – CompartirIgual (by-nc-sa): No se permite un uso comercial de la obra original ni de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la obra original.

Reconocimiento – NoComercial – SinObraDerivada
Reconocimiento – NoComercial – SinObraDerivada

Reconocimiento – NoComercial – SinObraDerivada (by-nc-nd): No se permite un uso comercial de la obra original ni la generación de obras derivadas.

Reconocimiento – CompartirIgual
Reconocimiento – CompartirIgual

Reconocimiento – CompartirIgual (by-sa): Se permite el uso comercial de la obra y de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la obra original.

Reconocimiento – SinObraDerivada
Reconocimiento – SinObraDerivada

Reconocimiento – SinObraDerivada (by-nd): Se permite el uso comercial de la obra pero no la generación de obras derivadas.

Si queréis ampliar esta información podéis consultar la Guía de licencias creative commons o acudir a su web.

En la segunda parte os recomendaremos archivos explicando sus características principales. ¡No os lo perdáis!

Tutorial Picasa – Segunda Parte

Os presentamos la Segunda Parte del Tutorial de Picasa. Si os perdisteis la primera parte, podéis verla aquí.

En esta segunda parte os enseñamos como hacer un Collage Básico y a dividir una foto en varias partes para poder hacernos un póster. Recordad que para nos quede bien, la foto elegida tiene que ser de muy buena resolución.

 

La BNE ahorraría 365.475 euros con personal propio y no con contratos externos

 

El Tribunal de Cuentas considera «particularmente necesario» dotar de más trabajadores propios a la Biblioteca Nacional (BNE), según destaca en un informe que cifra en 365.475 euros el dinero que se hubiera ahorrado la institución de emplear a personal propio en lugar de hacer contrataciones externas.

Los datos se refieren a 2013, según refleja el informe de fiscalización de la actividad de la BNE correspondiente a 2011 y 2012, aprobado por el pleno del Tribunal de Cuentas, que propone la adopción de medidas para dotar a la Biblioteca Nacional de recursos suficientes para hacer frente a sus funciones.

El personal externo representó, en el periodo 2010-2013, entre el 43 % y el 49 % del total de los recursos humanos destinados a tareas de proceso técnico, lo que evidencia el carácter estructural de las carencias de medios personales de la Biblioteca, recalca el informe.

El Tribunal de Cuentas advierte también de que la contratación externa de estos servicios implica un menor control en la selección y formación del personal, además de plantear problemas de gestión derivados de la alternancia que se produce con cada nueva contratación.

El análisis sobre la razonabilidad, en términos estrictamente económicos, de la contratación externa reveló que, en los ejercicios 2011 y 2012, el coste medio de los empleados externos fue más alto que el de los propios de la Biblioteca, mientras que en 2013 se dio la situación contraria, como consecuencia de las menores disponibilidades presupuestarias.

 

 

Fuente: www.eldiario.es

Para leer la noticia completa, pincha aquí.

Imágenes de archivo en el cine: La batalla de Midway

IVÁN BALLESTEROS ARMENTEROS

Las imágenes de archivo no son nuevas en el cine, son habituales desde el inicio de esta industria y son más utilizadas de lo que pensamos. La mayoría de los espectadores las vemos como una secuencia más, como una parte más del metraje. La realidad es que su presencia no es gratuita y su utilización es una parte más del hilo argumental de la misma. Una imagen sirve para contextualizar al espectador en qué esta viendo, cuándo lo está viendo, dónde, cómo y por qué. A los documentalistas audiovisuales probablemente no les diga nada nuevo, pero si además les digo que en algunos casos la utilización de las mismas nos sirve para ahorrar dinero durante la producción de una película y que además cambiaran el guión de la película, quizás les entusiasme más la idea.

Escena de Midway
©IMDB

Esto es lo que sucedió durante la producción de La Batalla de Midway (Jack Smight, 1976). Hacía más de 30 años que la II Guerra Mundial había acabado y era más difícil encontrar vehículos: aviones, barcos, vehículos militares que pudieran ser filmados, y por tanto dar verosimilitud histórica a una película que trataba de contarnos un hecho histórico. De ahí que durante la producción de la película los archivos de la Marina de los Estados Unidos se convirtieron en una fuente para el propio metraje de la película. El empleo de estas imágenes supuso para la producción un coste de 60 mil $ de los años 70; así la película se ahorró dinero en decorados, maquetas, alquiler de réplicas, tuneado de vehículos, etc.

Harry Stradling Jr, el director de fotografía en la película, señalaba: Recopilamos las escenas de batalla antes de rodar la película, hice un pase de escenas en el estudio y todo el mundo dijo: “Dios, Material de archivo por valor de 60 mil €”, y les mostré sólo una secuencia con todos los barcos y portaaviones, y les pregunté si podían rodar todo esto por 60 mil dólares. Cuando vieron el material quedaron impresionados[1].  Destacamos la importancia de este dato porque estamos hablando de una superproducción de Hollywood que estuvo protagonizada por algunos de los mejores actores del momento.

El empleo de estas imágenes además supuso que el aspecto visual de la película tuviera que cambiar, así de este modo se tuvieron que adaptar los formatos de 16 mm. a 35 mm. para acoplar las imágenes de archivo con las filmadas. El director de fotografía afirmaba: El objetivo era que la calidad de la imagen se “perdiera” para que pudiera compaginarse con la de archivo. Con esta medida se trataba de paliar el tránsito de las imágenes de archivo a las rodadas y lograr una sensación de uniformidad, y no una diferenciación en la calidad de imagen.

Waldron.  Jun 1942

Junto al ahorro,  estas imágenes tratan de conseguir para el espectador la sensación de que la película va más allá del entretenimiento. En esta cinta la ficción bélica tiene pose de documental, de tal modo que el espectador ve unas imágenes reales del conflicto  y discrimina que las explosiones y los barcos en llamas no son fruto de los efectos especiales si no que son la propia batalla.  Se trata de añadir realidad a la ficción, de mostrar al espectador que eso pasó así y que no hay artificios de por medio.

El aprovechamiento de estos materiales configuró el storyboard para poder ver lo que vendría antes y después de nuestros rodajes. Harry Stradling Jr : Teníamos Storyboards en las que se veían las escenas,  que debíamos añadir, y así solo rodábamos lo que realmente necesitábamos, para completar las secuencias.

Para finalizar señala el director de fotografía, Al inicio de la película había que dejar muy claro que habían utilizado material documental. Gracias a ello la película ganó realismo. No hay nada trucado, toda tal y como se ve.

Además, La Batalla de Midway no sólo utiliza imágenes del archivo de la Marina de los Estados Unidos, también emplea de otras películas ambientadas en la Guerra del Pacífico como es el caso de 30 segundos sobre Tokyo (Mervyn LeRoy, 1944) y Tora, Tora, Tora (Richard Fleister, Kinji Fukasaku, 1970)

Como he señalado al principio de esta entrada, fueron tan importantes las imágenes de archivo en esta película que cambiaron el final de la misma. Como no quiero caer en spoilers os aconsejo acercaros a ella. Como pista os diré que, si sois aficionados a los documentales de la II Guerra Mundial, las imágenes han sido utilizadas varias veces, y es un avión que se acerca a un portaaviones y..

[1]          La Batalla de Midway. (2003). [DVD] Universal Pictures Iberia : Smight, Jack.

El Retrovisor. Museo Virtual de Viejas Fotos. Archivo fotográfico del periódico 20minutos

El Museo virtual de viejas fotos, también denominado El retrovisor, surgió en el año 2006 a raíz de la creación de un suplemento especial para la versión online del periódico 20minutos y ante el éxito de la convocatoria se decidió crear algo permanente. Su principal objetivo es recuperar fotografías que forman parte de nuestra historia, evitando que se pierdan. Actualmente cuenta con más de 12.000 fotografías.

Cualquier lector puede colaborar rellenando un pequeño cuestionario (con nuestros datos, fecha, localidad donde fue realizada y una breve descripción) y enviando sus fotos, pero deben ser anteriores al año 1975.

Podemos realizar una búsqueda sencilla y otra avanzada, además de buscar mediante un eje cronológico que nos permite ver las fotos por décadas y que está disponible en todas las pestañas, estas son; portada, temas, donantes y mapa.

El pase de diapositivas requiere JavaScript.

En la portada podemos ver de forma aleatoria algunas de las fotos, y pinchando en cada una de ellas los datos de localidad, fecha, descripción, nombre del donante y los temas que representa esta fotografía.

Por último, queremos destacar que podemos visionar las fotos más recientes, más votadas y destacadas.

La importancia estratégica de la tecnología en el futuro de la abogacía

Hace aproximadamente una semana, me encontraba leyendo un artículo que tenía por título el mismo que lleva este post, un artículo escrito en el Diario La Ley del 27 de febrero por Almudena Vigil Hochleitner.

© Diario La Ley
© Diario La Ley

Este artículo se centra en las cuestiones que se trataron en la mesa redonda sobre “La importancia estratégica de la tecnología en el futuro de la abogacía”, organizada el 11 de febrero en la Facultad de Derecho de ESADE y la Fundación Wolters Kluwer.

Trataron el tema de los avances de la tecnología diversos profesionales, centrándose en un nuevo sistema desarrollado por IBM; Watson. Este sistema como se dice en el artículo “es una herramienta de computación cognitiva que reconoce el lenguaje natural, responde a preguntas complejas analizando gran cantidad de información, muestra de forma clara y sencilla su razonamiento y tiene capacidad de aprendizaje”.

Parece increíble que estemos hablando de inteligencia artificial y de su aplicación a la gestión del conocimiento en campos como puede ser el derecho.

En esta mesa redonda se trató básicamente el tema de Watson y cómo afectan este tipo de avances tecnológicos a los despachos y al trabajo diario del abogado.

© Diario La Ley. Mesa redonda ESADE
© Diario La Ley. Mesa redonda ESADE

Aunque el tema de herramientas de computación cognitiva y de inteligencia artificial aplicadas a la gestión documental me parece fascinante, y creo que es un tema en torno al que podemos reflexionar, este artículo me ha hecho pensar en otro tema y plantearme una pregunta:

¿Es posible que el documentalista siga siendo tan desconocido incluso en un ámbito como el derecho, dónde ya hay muchos despachos que incorporan documentalistas en sus plantillas? Por lo que parece si, seguimos siendo el gran desconocido.

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Quizás parezca que no tiene sentido relacionar el tema que trataban en el artículo con el conocimiento o no del perfil del documentalista, por eso voy a transcribir algunas partes para entender por qué la pregunta:

 

1.-[…] si la clave para su buen funcionamiento es la correcta alimentación del sistema, es decir, “educar a la máquina”, no hay riesgo de que con ello se vayan a perder puestos de trabajo en la abogacía: […] se necesitará contratar nuevos perfiles en los despachos con más talento y nuevas capacidades”.

2.-Un abogado pasa en torno a un 30% del tiempo, que es aproximadamente una hora y media al día, buscando información, y ahí Watson nos podría ayudar, pero también pasa alrededor de una hora buscando papeles que no sabe dónde están, o haciendo fotocopias, etc.”

3.- Se hace hincapié “en quién será quien “alimente” a la máquina, ya que la tecnología Watson, al igual que las personas, va aprendiendo con la experiencia y es muy importante el uso que se le dé  la manera de explotar sus capacidades”.

 

Como se puede ver en estos párrafos, se habla de gestión del conocimiento, de búsqueda de información, del tratamiento de la misma, etc. Todo en relación a Watson y a las posibilidades que este abre a nuevos perfiles profesionales. Esto es lo que me hace sentir que la figura del documentalista y todo lo que puede aportar es desconocida, se habla de crear un perfil profesional que gestione la información y el conocimiento, un perfil que ya existe. Quizás el debate no sea que haya que crear nuevos perfiles que trabajen en despachos, si no quizás, cómo estos perfiles profesionales pueden aportar más valor aún a este tipo de avances tecnológicos, ya que como se dice en el artículo tiene que existir un profesional que “eduque a la máquina”.

Errores históricos en las películas de Ridley Scott: «Gladiator» y «El Reino de los cielos»

Si bien hay que decir que el director nos ha deleitado con grandes producciones históricas que han ayudado a despertar el interés general por la Historia Universal, muchas veces el rigor histórico de sus películas queda en entredicho con errores que hacen que algunos académicos renieguen de este tipo de films.

Hoy queremos compartir con vosotros algunos de los errores que encontramos en las películas del director americano y os invitamos a profundizar en el tema de la documentación fílmica a través de artículos de otros medios.

Gladiator (2000)

Es una película épica del género péplum estrenada en el año 2000. Máximo Décimo Meridio, un leal general hispano del ejército de la Antigua Roma, es traicionado por Cómodo, el ambicioso hijo del emperador, quien ha asesinado a su padre y se ha hecho con el trono. Forzado a convertirse en esclavo, Máximo triunfa como gladiador mientras anhela vengar la muerte de su familia y su emperador.

Aunque como bien advierte el film en los títulos de crédito, la película se basa en la historia de Roma para crear una historia ficticia por lo que podría justificarse que el argumento no se ajuste mucho a la realidad histórica. Pero si, como afirmó el director, una de sus intenciones era enseñar a los espectadores el esplendor del Imperio Romano, ¿no tendría que haberse preocupado de los detalles de ambientación y atrezzo?

Errores en atrezzo y ambientación

  • En la escena en la que la caravana de gladiadores entra en Roma, se ve pared que rodea toda la ciudad que se asemeja a la Muralla Aureliana. El Muro Aureliano no se hizo hasta 275 dC.

roma

  • En la película, el Coliseo se conoce con ese nombre; durante el Imperio Romano era conocido como el Anfiteatro Flavio (latín: Anfiteatro Flavio). El Coliseo nombre, derivado de la palabra latina que significa colosseus (colosal) en referencia a los restos rotos de una gigantesca estatua del emperador Nerón, empezó a usarse en el sX. Después de visitar el Coliseo, Ridley Scott pensó que era demasiado pequeño, así que el que está en la película es más grande que el verdadero Coliseo.
  • En el film podemos ver como impera el color blanco tanto en edificios como es esculturas. Esto sería un error a nivel histórico ya que por restos arqueológicos y en alguna de las esculturas, sabemos que se pintaban de colores que se han ido perdiendo a lo largo de los años dejándonos ver su blanco original.
  • Se utilizan estribos para los caballos que se inventaron en Asia en época romana pero éstos nunca llegaron a utilizarlos.

estribo caballo

El Reino de los cielos (2005)

Siglo XII, las Cruzadas. Godofredo de Ibelin (Liam Neeson), caballero respetado por el rey de Jerusalén y comprometido con el mantenimiento de la paz en Tierra Santa, emprende la búsqueda de su hijo ilegítimo Balian (Orlando Bloom), joven herrero francés que llora la pérdida de su mujer y su hijo. Godofredo convence a su hijo para que lo acompañe en su misión. Tras la muerte de su padre, Balian hereda sus tierras y su título de caballero en Jerusalén, ciudad en la que cristianos, musulmanes y judíos han conseguido convivir pacíficamente durante la tregua entre la Segunda y la Tercera Cruzada. Con una fidelidad inquebrantable, Balian sirve a su rey y, además, se enamora de la princesa Sibylla (Eva Green), la enigmática hermana del monarca.

Errores en atrezzo y ambientación

  • La media luna como emblema en banderolas sarracenas es anacrónica, ya que no apareció en banderas militares islámicas hasta el s XV.

Medialuna

  • Los protagonistas suelen llevar armas y armaduras (cotas de malla demasiado cortas, o anillos demasiado grandes) más propias de fines del siglo XIII o principios del XIV (ie,. la espada de Balian corresponde al modelo del rey Eduardo III de Inglaterra)
  • Los buques que aparecen responden a modelos de finales del s. XIII
  • El pendón de Jerusalén no es el que se muestra en la película. Éste es propio de fines del s. XIII-XIV.

Como podéis ver hemos dejado a un lado los hechos históricos (ya que los errores son bastantes y os dejamos un par de enlaces para que investiguéis sobre el tema) y nos hemos centrado en la parte de atrezzo y ambientación. Obviamente en las producciones históricas los guionistas se toman licencias para hacer más atractivo el producto al espectador, pero ¿no es posible hacer una ambientación correcta de la época y respetar un poco la Historia?

Si queréis ver los errores históricos de estas dos producciones, os dejamos dos artículos de un experto en historia de Roma y un medievalista criticando las producciones del director.

Gladiator. Desmenuzando el cine de romanos

«El Reino de los Cielos» o cómo hacer una entretenida película a-histórica sobre las cruzadas

Documentación en Mediaset España: El Programa de Ana Rosa

Continuando con el post de la semana anterior dedicado a la Documentación de Programas de Mediaset, hoy queremos hacer mención del trabajo de documentación del magazine diurno «El Programa de Ana Rosa», ya que es el único espacio de la cadena que cuenta con una redacción digital.

©Mediaset España
©Mediaset España

En marzo del 2008 “El Programa de Ana Rosa” pasó de ser analógico a digital y hoy por hoy es el único programa en Telecinco que puede considerarse 100% digital.

Dentro de la redacción existen dos partes diferenciadas a la hora de gestionar el contenido del programa: 

  • Mediamanagers

La redacción de Ana Rosa cuenta con dos Mediamanagers, Carmen García González y  Javier García Clemente. La función del mediamanager es «controlar el espacio» en la base de datos de Interplay  Access para que todo el sistema en la redacción funcione; esto quiere decir que los mediamanagers deben ingestar, seleccionar y expurgar todo el contenido de la redacción.

Esta labor se hace a través de una aplicación que gestiona los contenidos de la base de datos (Access) que permite borrar lo que ya no es necesario, mantener lo que sí y archivar en Karibú (el gestor documental de Mediaset) lo que se quiere guardar (archivo histórico) , de esta manera liberan espacio para poder trabajar de forma diaria en Access.

Tienen capacidad para realizar tres ingestas, de forma simultanea, de los contenidos en la base de datos de INTERPLAY (RDP):

  • En XDCAM mediante un programa que se llama NGSOFT
  • Por enlace desde CONTROL CENTRAL, graba la señal en tiempo real. No es necesario terminar la grabación para poder usar o visualizar las imágenes del clip.
  • Por FTP, importando las imágenes con EPISODE

Las imágenes ingestadas se ubican en una carpeta de Interplay denominada Ingesta subdividida en: descargas de karibu, programas, clean feed (programa sin mosca y sin rótulos por si es necesario reutilizar alguna de las imágenes)…

Al finalizar el día, todo el contenido de esta carpeta se asigna en el día de la semana correspondiente de la carpeta de Catalogación (esta junto con la carpeta de Ingesta son las dos carpetas principales de Interplay). La carpeta de Catalogación, dónde se mantiene el contenido  durante una semana, se subdivide en clean feed, agencia corazón, agencia actualidad, reality-corazón, actualidad, política, enlaces, realización…

Una vez que los contenidos están en Interplay Access, los redactores a través de unos softwares de edición (Assist e Instinct) editan su material . Éste, puede enviarse a control directamente o pasar antes por las salas de postproducción (Newscutter o Finalcut) para posteriormente ser enviados a control y emitirse.

Todo el material que entra en el sistema tiene que estar controlado por el mediamanager sea cual sea su origen (ingestas, cambios de formatos, grafismos, descargas de karibú, agencias corazón, agencias de actualidad, FTP’s de Cuarzo, FTP’S de informativos, brutos de intercambio con la RDI de informativos…) para evitar que los porcentajes suban y deje de funcionar el sistema ya que la capacidad del mismo es limitada.

Ese contenido se tratará de tres maneras distintas:

  • Borrado completo del material (cuando no sea útil).
  • Archivado en Interplay Access(cuando se necesite mantenerlo de forma temporal).
  • Archivado en Karibú  (para conservarlo en el archivo definitivo).

Esta gestión del espacio en Interplay es una tarea diaria, necesaria, imprescindible y obligatoria para que el sistema funcione cada día.

MEDIASET ESPAÑA 1
©Mediaset España
  • Documentalistas

A la hora de catalogar los materiales, el equipo de documentación cuenta con tres documentalistas: Ana Salas Castellón, Ana Montero y Noelia.

Una vez que el contenido se expurga de Interplay Access y se decide qué se va a mantener en el archivo histórico (Karibú), se envía y se cataloga en el grupo de contenido específico que ANA ROSA tiene en el gestor documental. El programa de Ana Rosa cuenta con su propio grupo de contenidos en Karibu, entre otras cosas para diferencian las imágenes que han adquirido ellos de agencias o productoras para el programa, ya que en algunos casos se adquieren las imágenes para uno o dos pases, como por ejemplo, a través de Korpa.  Una vez hecho esto se realiza el minutado del contenido.

Diariamente se realizan búsquedas para el programa del día en curso (solo por la mañana) y del día siguiente (a lo largo de la tarde). También se minutan compactados y brutos y, si no es posible finalizar el trabajo (debido a su volumen), estos materiales se marcan por segmentos para que al día siguiente se pueda recuperar la información del día anterior (aunque no esté completamente analizada).

La función de los documentalistas en El Programa de Ana Rosa es fundamental ya que el programa del día siguiente sale adelante gracias a las búsquedas que estos realizan en la base de datos de Karibú, de todo el material que se ha minutado anteriormente.

Por último queremos agradecer a Juan Antonio Albert y al Departamento de Documentación de «El Programa de Ana Rosa» su colaboración y en especial a Carmen García por proporcionarnos tanta información, y Javier García y Noelia por enseñarnos y explicarnos como funciona el Departamento.

Congreso TV

A día de hoy, a través de Internet podemos acceder a multitud de programas, no solo series, también informativos de distintos canales; lo que podemos denominar «Streaming».

Hoy queremos compartir con vosotros una serie de canales; uno de ellos es el Canal del Congreso TV. En este apartado de la página del Congreso de los Diputados, podemos encontrar cuatro secciones:

Congres TV

ARCHIVO AUDIOVISUAL

Este acceso a la librería audiovisual del Congreso permite ver en diferido las sesiones del Pleno, Diputación Permanente y Comisión, así como otros actos celebrados en la Cámara, mediante una sencilla búsqueda por fecha o por órgano.

Archivo audiovisual

CANAL PARLAMENTARIO 

Producido por el Congreso de los Diputados, es un canal de televisión que se emite por satélite, cable e Internet, con una programación basada en la retransmisión, en directo y en diferido, de sesiones del Pleno y Comisión así como de programas divulgativos de producción propia.

Canal parlamentario

VIDEOTECA, permite visualizar o descargar los vídeos. Contiene:

  • Presidentes del Congreso de los Diputados: Serie de vídeos que recoge datos biográficos de los diputados que, desde las Cortes de Cádiz, han ocupado la Presidencia de la Cámara.
  • Nombres del Parlamentarismo Español: Reseñas biográficas de las figuras clave de la vida parlamentaria española de los últimos doscientos años.
  • Tutoriales Parlamentarios: Vídeos didácticos en los que se exponen, de manera sencilla, las funciones de las Cortes Generales, como la función legislativa, la de control al Gobierno o la aprobación de los Presupuestos Generales del Estado.
  • Documentos y objetos de las Cortes de Cádiz: El Archivo y la Biblioteca del Congreso de los Diputados custodian documentos y objetos relacionados con las Cortes de Cádiz (1810-1812).
  • Apuntes histórico-artísticos: Aspectos histórico – artísticos del Congreso de los Diputados (bustos, cuadros…).
  • Visita al Palacio del Congreso: Recorrido por las estancias y salones del Palacio de las Cortes, así como sus edificios anexos.
  • Colección pictórica del Congreso de los Diputados: El Congreso de los Diputados alberga una amplia colección pictórica con obras de algunos de los mejores pintores de los dos últimos siglos.
  • Reportajes: Reportajes monográficos sobre hechos históricos relevantes y elementos artísticos sobresalientes.
  • Videonoticias: Sección que incluye los vídeos sobre la actualidad parlamentaria (actos de proclamación, visitas…).
  • La monarquía en las Cortes Generales: La monarquía en las Cortes Generales (actos de proclamación, sesiones solemnes, aniversarios)

CONGRESO EN DIRECTO. Programación semanal

Este enlace permite seguir en directo todas las sesiones parlamentarias que se celebran cada día en la Cámara a través de la emisión simultánea de hasta cinco señales distintas.

El archivo fotográfico de ABC (Parte II)

La división del archivo y el archivo propiamente dicho comenzó en el año 1944, (se fundó formalmente en este año) anteriormente su ordenación era alfabética. Actualmente el archivo está organizado por series documentales, es decir se almacenan organizados por el tema que ilustran.

  • En el caso de localizaciones, si nos fijamos en la fotografía el 61 se corresponde con Madrid (sería el primer punto de acceso) el 1 indicaría calles (de forma genérica) y el 146 determinaría que se trata de la Plaza de Republica Argentina.
  • De forma independiente a la clasificación anterior, a las personas se les asignaba un número y si producían mucha información se subdividía mediante clasificación temática: visitas, viajes al extranjero, premios, audiencias civiles…

Como curiosidad podemos comentar que Franco es el único personaje que no tenía número, ya que generaba mucha documentación y se mantenía en una balda aparte.

En los años 80 se realizó una subdivisión de su archivo entre los que se encuentran algunos de los siguientes temas: nacimiento, juventud, cazando, vida militar anterior a 1936 (seguramente en este apartado podríamos incluir más fotografías que no están localizadas dentro del propio archivo).

 ©ElDocumentalistaAudiovisual
©ElDocumentalistaAudiovisual

 

Incluso algunas mujeres famosas tuvieran el mismo número que su marido, este es el caso de Isabel Presleyr a la que posteriormente se le asigno uno propio o el de Jaqueline Kennedy, parte de sus fotografías pueden localizarse en la carpeta de Jhon Kennedy o Onassis.

 ©ElDocumentalistaAudiovisual
©ElDocumentalistaAudiovisual
  • España está dividida en temas (fundamentalmente políticos) que solo tienen que ver con nuestro país. Por ejemplo las guerras no se metían en los países contendientes ya que habría que duplicar las fotografías o estás solo se encontrarían en uno de los países por lo que se creó un tema denominado guerras y se localizaban en esa sección.

Debido a la legislación contra incendios lo que era un solo depósito tuvo que separarse en dos, estos depósitos se mantienen con una temperatura estable de 18-20 grados y un 45% de humedad. Cuentan con 85 compactos para almacenar los fondos por tipología. Lo que mucha gente desconoce es que en Sevilla cuentan con otro archivo fotográfico que almacena 2.000.000 más aproximadamente.