EL DOCUMENTALISTA AUDIOVISUAL

Archivosonoro.org: Conservación del patrimonio sonoro en México

Archivosonoro.org es una iniciativa que promueve la importancia de adquirir una nueva manera de escuchar el entorno y forma parte de las acciones de personas e instituciones preocupadas en el rescate y conservación del patrimonio intangible de la historia de la humanidad, integrada por encuentros y mezclas entre culturas que han dado como resultado una asombrosa diversidad.

Este archivo sonoro mexicano quiere ser punto de referencia, comunicación e intercambio entre habitantes de Chiapas, con otros del país y del mundo, interesados en brindar la oportunidad de que generaciones siguientes conozcan parte de su historia.

Dentro de los objetivos de Archivo Sonoro están:

Generar no sólo el interés por distinguir los sonidos del entorno propio sino también conocer las diferencias que hay entre los paisajes sonoros de un lugar con otro.
Asimismo promover la participación para la conservación y difusión del patrimonio sonoro mediante la creación conjunta de un archivo sonoro.
Coadyuvar a las acciones para el rescate del patrimonio intangible.

Todos los registros sonoros contenidos en Archivosonoro.org se encuentran disponsibles bajo los siguientes términos:
Los usuarios pueden:

Copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra
Hacer obras derivadas

Bajo las siguientes condiciones:

Se debe reconocer la autoría de la obra mencionando «Fuente del registro sonoro http://www.archivosonoro.org».
Al reutilizar o distribuir la obra, hay que dejar claro los términos de la licencia de esta obra.
Alguna de estas condiciones puede no aplicarse si se obtiene el permiso del titular de los derechos de autor.
Nada en esta licencia menoscaba o restringe los derechos morales del autor.

Los distintos audios están organizados en canales para que puedas seguir las más recientes publicaciones en cualquiera de estos.

Archivosonoro se construye a través de las donaciones de usuarios y para contribuir a aumentar la colección de sonidos podemos escribir a: donaciones@archivosonoro.org

http://www.archivosonoro.org/?id=477

El vestuario en «El tiempo entre costuras»

Como os comentamos en un post anterior, la serie “El tiempo entre costuras” tiene un equipo detrás que se encarga del vestuario y la ambientación.
Algunas imágenes de la serie son extraídas de la Memoria Visual de España (producción de Factoría de la Historia y el Arte para ABC).

A finales de los años 30 las mujeres comenzaron a usar pantalones y turbantes, se acortaron las faldas y los vestidos se hicieron más estrechos. En España empezaron a escasear los materiales (debido a la Guerra Civil) y más adelante también en Europa (debido a la Segunda Guerra Mundial).

Buscando en el catálogo del Museo del Traje, hemos localizado algunos vestidos y complementos que podrían servir de inspiración a los que lleva los protagonistas en la serie:

Desde principios del siglo XX se incorpora desde Inglaterra la vuelta al bajo del pantalón y la raya del mismo como seña de distinción. En invierno los trajes solían confeccionarse con lana, mientras que en verano, como en este caso, se usaba el lino, más fresco y ligero.

Este tipo de sombreros fue el tocado masculino más común en entornos urbanos en el segundo y tercer tercio del siglo XX. Las variaciones sobre el modelo se produjeron modificando la altura de la copa, la anchura del ala o de la cinta y el lazo

Este tipo de vestido fue creado por Mariano Fortuny alrededor de 1907, y lo denominó Delphos. Estructuralmente es un simple rectángulo de tela que apoya en los hombros y cae libremente. Fue patentado en 1909 y desde este momento se repite con apenas algunas variantes.

Documentación Gráfica: análisis documental de la imagen, digitalización y gestión de imagenes

Lugar: Instituto Agustín Millares

Modalidad: On-line

Profesorado:

Félix del Valle Gastaminza – Profesor UCM

Jesús Robledano Arillo – Profesor UC3M

Paloma Puente Fuentes – Archivo gráfico y Fototeca de EFE

Precio:

150€

Duración: Cuatro semanas.

Fechas: 18 de noviembre a 16 de diciembre.

Descripción del curso:

El curso estudia los sistemas y procesos de documentación fotográfica analógica y digital. A partir del estudio de la historia y características de los documentos fotográficos y del conocimiento de la fotografía y sus contextos, se tratarán los procesos de valoración de patrimonios fotográficos y su catalogación y análisis documental.

Se abordan igualmente los conceptos técnicos involucrados con la digitalización de fotografías de diversa tipología (copias positivas y negativos en varios formatos y soportes), centrándose especialmente en la tecnología de la imagen digital raster, los equipamientos de captura, los sistemas de control de calidad y los métodos que ayudan a decidir los mejores parámetros y equipamientos de captura y procesado de las imágenes.

Finalmente, y como caso práctico, se dará a conocer la organización y gestión del Archivo gráfico y Fototeca de la Agencia EFE.

Objetivos:

• Estudiar la base teórica histórica de la evolución de los documentos fotográficos, complementada con una perspectiva de futuro centrada en nuevas tecnologías y formatos.

• Conocer y dominar las características materiales e intelectuales de los documentos fotográficos analógicos y digitales.

• Capacitar para la valoración de patrimonios fotográficos.

• Familiarizarse con las herramientas para la gestión documental de la fotografía.

• Aportar al estudiante unas bases conceptuales y metodológicas suficientes sobre la digitalización para que puedan encarar lo mejor posible los proyectos de captura digital de los fondos fotográficos.

• Capacitar al estudiante para los procesos de toma de decisiones que son necesarios antes de abordar un proyecto de digitalización de un fondo fotográfico.

Dirigido a:

Estudiantes de Información y Documentación o Archivística que quieran complementar su formación sobre Documentación Fotográfica.
Profesionales de los archivos, bibliotecas, colecciones, bancos de imágenes, museos e instituciones o empresas en general que custodian documentos fotográficos en diversas tipologías.

Metodologia:
Los contenidos de esta asignatura estarán disponibles en la plataforma de teleformación “Moodle”, que por su sencillez le permite al alumnado un aprendizaje flexible, acorde a sus necesidades. El curso online se compone de tres módulos independientes, que permitirán al alumno ir conociendo de forma progresiva diferentes aspectos de la documentación fotográfica. El profesor acompañará las actividades de aprendizaje con actividades prácticas y tutorías virtuales a través de los foros.

Fuente: http://www.uc3m.es/portal/page/portal/inst_docum_gest_info_agustin_millares/formacion/cursos_documentacion_audiovisual/Documentacion%20Grafica%20analisis%20documental%20%20de%20la%20imagen%20digi

Curso on-line: Web Semántica: Estándares, herramientas y diseño de aplicaciones (1ª edición)

Empresa: SEDIC

Localización: Online

Fecha: 27/11/2013 – 20/12/2013

Descripción: El curso permitirá al alumno conocer las características de la Web Semántica, los Datos Abiertos y sus lenguajes (RDF, RDF-S, OWL), los sistemas de reglas para procesar y razonar con los datos de la web semántica, y trabajar con herramientas para diseñar ontologías, almacenar y publicar documentos RDF en la web semántica. El curso también permite conocer las características de los microformatos, su uso en páginas HTML y aplicaciones basadas en la Web Semántica. El curso se dirige a profesionales de la gestión de la información, documentalistas, bibliotecarios o archiveros con experiencia o con conocimientos suficientes de técnicas de gestión documental, que quieran reforzar sus conocimientos y habilidades en este campo.

Fuente: http://www.sedic.es/f_cursosvirtuales-13-3tr15.asp

Museos: Nuevos medios, nuevos soportes y web 2.0 [3ª Edición]

Empresa: Centro Internacional de Tecnologías Avanzadas,

Localización: Online

Fecha: 12/11/2013 – 12/12/2013

Descripción: El objetivo fundamental del curso es proporcionar los conocimientos básicos necesarios para aplicar las herramientas web 2.0 los procesos habituales de los museos y, de esta manera, optimizarlos. Asimismo, se hace un breve repaso a otras tecnologías de reciente aparición que se prevé serán útiles y aplicación efectiva en las exposiciones: dispositivos móviles, visión 3D o pizarras interactivas entre otras.

Fuente: http://cita.uemconline.com/campus/pid=cursos&accion=detalle&curso=157#.UntTDPlWxca

El retoque fotográfico antes de la llegada de Photoshop

Siempre que pensamos en manipulación o retoque fotográfico pensamos inmediatamente en Photoshop, incluso el nombre de este programa de tratamiento de imágenes ha llegado a convertirse en sinónimo de la palabra «retoque» (ya no se dice «que retocada está esta foto» sino «cuanto Photoshop tiene esta foto»). Pero como veremos en este post el retoque fotográfico existe desde los primeros tiempos de la fotografía.

La necesidad de modificar imágenes es tan antigua como la propia fotografía , sólo los métodos han cambiado. Casi cualquier tipo de manipulación que hoy asociamos con la fotografía digital también fue parte del repertorio pre – digital del medio : suavizar las arrugas , adelgazamiento cinturas , agregar personas a una escena (o eliminarlos ) e incluso crear fotografías que nunca existieron.

Manuales de retoque fotográfico

Manual Práctico de Fotografía para Aficionados, de E. Lecroy (1906)

Trata generalidades de la fotografía de principios del siglo pasado y está ilustrado con 39 grabados. En él se mencionan conceptos y accesorios hoy impensables (como el apoyacabezas, para que los retratos no saliesen movidos), productos químicos, accesorios y métodos de revelado y conservación de negativos (clisés).

Retoque y conservación de los clisés (pág. 81) se refiere al retoque fotográfico utilizando el pupitre de retocar:

Retoque – Retocar retratos es una operación delicadísima, de la cual no conviene abusar.
Se evitará ante todo borrar completamente las arrugas y demás defectos naturales, si no se quiere hacer desaparecer toda semejanza entre la copia y el original.
Debe conservarse el carácter de cada fisionomía […] Se buscará solamente una atenuación general de las sombras reproducidas, que la fotografía exagera casi siempre, sin suprimir por entero más que los pequeños defectos de la piel (pecas, etc.) […]

Paisajes – En ocasiones, el cielo es el único punto defectuoso.
Si se desea que presente un aspecto de nubes y muéstrese demasiado transparente para que en el tiraje el papel no quede blanco en esa parte, se le cubre por entero de un papel negro […] los arañazos que deje el papel desnudo serán tapados con tinta china […]

También hace referencia a herramientas que hoy se encuentran en Photoshop como los desvanecedores o máscaras de degradados y métodos para ajustar parámetros como el contraste o la exposición.

Si hay contrastes bruscos, un interior, por ejemplo, con columnas blancas y sombras espesas, reducirá la porporción de ácido pirogálico […] si los contrastes son naturalmente débiles, debe aumentar sin cuidado la proporción de todas las substancias, especialmente del ácido pirogálico y el bromuro.

Si hubo exceso de exposición […] refuércese la dosis de bromuro.
[Si] la exposición fue corta, se incorpora al revelador una nueva dosis de amoniaco.
Con el revelador de oxalato de hierro también puede corregirse mucho la falta y exceso de exposición.

Fuente: http://foto.microsiervos.com/libros/tecnicas-retoque-fotografico-1906.html

Short cuts to Photo: Retouching for commercial use (1946)

Creativepro nos enseña en este post esta curiosa publicación del año 46 donde podemos ver distintas técnicas de retoque.

Fotografía analógica retocada

En el mes de octubre del 2012, el Museo Metropolitano de Nueva York presentó la exposición «Faking It: Manipulated Photography before Photoshop». Esta exposición creada con fotografías de todo el mundo, ilustra la historia de la manipulación de la imagen desde la década de 1840 hasta la década de los 90. En las imágenes se pueden ver fotomontajes , impresiones combinadas , repintes , retoque , o, como suele ser el caso , una mezcla de varios procesos.

In Olden Times, if Folks Were Good, the Stork Would Bring a Baby Sweet and Fair Keystone View Company, London

La exposición se dividía en siete temáticas:

Picture Perfect: Esta primera temática se centra en la búsqueda de la realidad de las primeras fotografías para «compensar las limitaciones técnicas , específicamente del nuevo medio, su incapacidad para describir el mundo tal como aparece a simple vista»

Carleton E. Watkins (American, 1829–1916). Left: Cape Horn, Columbia River, Oregon, 1867. The Metropolitan Museum of Art, New York, Gilman Collection, Gift of The Howard Gilman Foundation, 2005 (2005.100.493). Right: Cape Horn, Columbia River, Oregon, 1867; printed 1880–90. George Eastman House, International Museum of Photography and Film, Rochester

Artifice In the Name of Art: En este caso, la exposición se centra en los montajes «naturales» de la época victoriana.

Oscar Gustave Rejlander (English, born Sweden, 1813–1875). The Two Ways of Life, 1857; printed 1920s. The Royal Photographic Society Collection at the National Media Museum, Bradford, United Kingdom

Politics and Persuasion: En este apartado podemos ver fotografías de carácter político retocadas en beneficio de la propaganda a sus gobiernos.

Unidentified Russian artist. Left: Kliment Voroshilov, Vyacheslav Molotov, Joseph Stalin, and Nikolay Yezhov on the Moscow-Volga Canal, Moscow, 1937; printed later. Right: Kliment Voroshilov, Vyacheslav Molotov, and Joseph Stalin on the Moscow-Volga Canal, Moscow, 1937; David King Collection, London

Novelties and Amusements: Temática centrada en trucos fotográficos desde el inicio de la fotografía.

Unidentified artist. Published by Allain de Torbéchet et Cie. Man Juggling His Own Head, ca. 1880. Collection of Christophe Goeury

Pictures in Print: Fotografía en la publicidad impresa.

Mind’s Eye: Temática dedicada al papel de la fotografía en el movimiento Surrealista de los años 30.

Maurice Tabard (French, 1897–1984). Room with Eye, 1930. The Metropolitan Museum of Art, New York, The Elisha Whittelsey Collection, The Elisha Whittelsey Fund, 1962 (62.576.4)

Protoshop: Fotografía artística entre los años 60 y el año 90 antes de la llegada de Photoshop.

Jerry N. Uelsmann (American, born 1934). Untitled, 1969. The Metropolitan Museum of Art, New York, Twentieth-Century Photography Fund, 2011 (2011.407). © Jerry N. Uelsmann

Patrimonio Bibliográfico: The Old Library of Trinity College

Seguro que muchos hemos visto esta imagen más de una vez, nos parece sorprendente, pero no sabemos de qué lugar se trata.

Se trata de la Antigua Biblioteca del Trinity College. El Trinity College es la Universidad más antigua de Irlanda y fue fundado en 1592 por la Reina Elizabeth I.

La Biblioteca del Trinity College, se considera una biblioteca de depósito legal, ya que desde 1801, recibe un ejemplar cada una de las obras que se publican en Irlanda. Dentro de ella nos encontramos con la “Biblioteca Vieja”, que posee la mayor colección de libros manuscritos e impresos de Irlanda.

En lo que se refiere a la foto expuesta, se trata de la “Sala Larga”, mide unos 65 metros de longitud (se considera la más larga de Europa). El edificio que la alberga se empezó a construir en 1712, pero no sería acabado hasta 1732. En sus estanterías rondan los 250.000 ejemplares y personajes ilustres de la historia como Oscar Wilde estudiaron aquí.

La altura de esta sala se debe a la conservación de los ejemplares, pues tiempo atrás, la zona donde se encuentra ubicada la Biblioteca era inundada por el “Río Liffey”.

Esta fascinante biblioteca cuenta con numerosas piezas de exposición:

La colección de «piedras Ogham», se trata del sistema de escritura concebido para la lengua irlandesa; datadas del siglo V y con una escritura vertical de líneas horizontales y muescas verticales para las letras y sonidos.
El “libro de Durrow “ (S. VII), es una copia de los cuatro evangelios en latín y consta de unas 248 hojas de pergamino.
El “libro de Kells” (S. IX), consta de los cuatro evangelios y está realizado en vitela (en este caso de piel de becerro). Para su realización hicieron falta 185 becerros. El Libro de Kells debe su nombre a la Abadía de Kells (Condado de Meath, Irlanda). Fue realizado por monjes celtas y posee una rica ornamentación. En la actualidad consta de 340 hojas y se piensa que ha perdido una treintena.
Copia única de la “Proclamación de independencia de la República Irlandesa” el 24 de abril de 1916, leída por Patrick Pearse en pleno centro del Dublín.
También posee el “Arpa” (S. XV) más antiguo de Irlanda, consta de 29 cuerdas de latón y fabricado con madera de roble; y cuyo diseño sirvió de molde para dar forma al emblema de este país.

Esta biblioteca es sin duda la más importante de Irlanda, y también, se considera una de las más importantes de Europa. Posee un rico valor histórico y arquitectónico, con importantes piezas de Patrimonio Nacional.

CENDOJ. Centro de Documentación Judicial.

Después de repasar las bases de datos jurídicas de pago, hoy hablamos de una gratuita. Hablaremos de la base de datos jurídica del Consejo General del Poder Judicial: CENDOJ.

El Centro de Documentación Judicial (Cendoj) es el órgano técnico del Consejo General del Poder Judicial que se ocupa de las competencias en el ámbito de la documentación y de los servicios de gestión del conocimiento.

Ofrece servicios de apoyo e información a los miembros de la Carrera Judicial. Para ello facilita el acceso a todo tipo de fuentes documentales (jurisprudencia, legislación y publicaciones) que son utilizados en el desarrollo de la actividad judicial, presta servicios de búsqueda de documentación y se ocupa de la red de bibliotecas judiciales del Consejo General del Poder Judicial, Tribunal Supremo, Audiencia Nacional y Tribunales Superiores de Justicia.

En su labor de difusión el Cendoj pone a disposición del público en general, de forma gratuita y a través de la página web del Poder Judicial, las resoluciones judiciales dictadas por los Tribunales españoles.

Esta web se ha convertido en un medio prioritario para la difusión de las actividades y servicios del Consejo General del Poder Judicial. Podemos ver que hay una zona reservada (en la que se entra con claves), que es para los miembros de la Carrera Judicial, una herramienta fundamental para compartir contenidos a nivel profesional.

Para comenzar con las búsquedas podemos llegar al opac, tanto desde el CENDOJ, como desde la página del propio Poder Judicial.

En la pantalla que nos aparece, podemos diferenciar dos parte:

1.- Búsqueda General

2.- Búsqueda Temática.

Como se indica en la parte superior de la página, el Cendoj nos ofrece la posibilidad de visualizar sentencias de diversos tribunales: Tribunal Supremo, Audiencia Nacional, Tribunal Superior de Justicia y Audiencia Provincial.

Con todas las posibilidades que nos ofrece está búsqueda que hemos llamado general, cuando acudimos a ella es porque tenemos mas o menos claro los datos generales de la sentencia que estamos buscando: Jurisdicción, tipo de resolución, tipo de órgano resolutivo, sección, comunidad autónoma, número de recurso, idioma, fechas o incluso si sabemos cuál es el texto a buscar y el ponente.

En la segunda parte, nos encontramos con una búsqueda temática. Esta es un búsqueda muy general, la que podemos realizar cuando no estamos interesados en una sentencia en concreto si no, que buscamos un conjunto de ellas para conocer o entender como han sido las resoluciones judiciales relacionadas con un tema.

Una vez que tenemos claro lo que queremos buscar y hemos seleccionado los datos indicados, le damos a buscar y el Cendoj nos presenta los resultados en forma de lista. Unos resultados que en su extensa mayoría al pinchar nos descarga la sentencia en pdf y totalmente completa.

Como vemos, es una base de datos sencilla, de fácil acceso, de utilidad y gratuita. Una base de datos a la que le podemos sacar un gran rendimiento si queremos conocer las sentencias judiciales de nuestros tribunales y a que se atienen o no los jueces para dictaminar un tipo de sentencia u otro

Fuente: http://www.poderjudicial.es/cgpj/es/Poder_Judicial

Cuatro generaciones de la misma familia dedicadas a hacer fotos de naufragios durante 130 años

© The Gibsons of Scilly) El ‘Glenbervie’ naufragó en Lowland Point (Cornualles) en 1901.

Documentaron hundimientos de más de 200 barcos que atravesaron entre 1869 y 1997 los mares de Cornualles y las islas Sorlingas, en el Reino Unido.
El iniciador fue John Gibson (1827-1920), marinero y fundador de un estudio de fotografía.
El último de la saga fue Frank, fallecido en 2012. La casa de subastas Sotheby’s venderá un lote de mil negativos que incluye cartas manuscritas de los autores con pormenores de los accidentes.

No se sabe cómo John Gibson (1827-1920) —marinero de oficio— se hizo con una cámara cuando todavía eran exclusivas de la clase alta, pero todavía más sorprendente es que se convirtiera en el fotógrafo de naufragios y que además iniciara una saga que inmortalizaría los desastres navales a lo largo de 130 años. La casa de subastas londinense Sotheby’s pone a la venta el 12 de noviembre el archivo de imágenes creado por los Gibson durante cuatro generaciones (el último de la dinastía fue Frank Gibson, fallecido en 2012), considerado ahora una de las mayores y más importantes colecciones de fotos de naufragios. Los mil negativos del lote documentan hundimientos de más de 200 barcos que atravesaron entre 1869 y 1997 los mares cercanos a Cornualles y a las islas Sorlingas (Reino Unido), históricamente considerados como traicioneros. Pionero del fotoperiodismo, John Gibson se propuso ser el primero en la escena de los hechos cuando una embarcación naufragara. En cada accidente detallaba la historia; escribía sobre los héroes, los triunfos y las tragedias; informaba sobre el destino de la tripulación, de los pasajeros y del cargamento. Cámaras en carretillas, cuartos oscuros portátiles, placas de cristal… Sus descendientes siguieron fieles a la tradición: en el lote a subastar se incluyen manuscritos de Alexander y Herbert (hijos de John) de finales del siglo XIX y principios del XX, con documentación de cada siniestro. Sotheby’s estima que el archivo se venderá por entre 100.000 y 150.000 libras esterlinas (117.000 y 176.000 euros aproximadamente). La historia de John Gibson se torna sorprendente a partir de 1869, cuando llegó el primer telégrafo al archipiélago inglés. En un tiempo en el que las noticias tardaban semanas en llegar a las Sorlingas, el invento permitía por fin acelerar el proceso y el fotógrafo autodidacta, dueño de un estudio, se convirtió en el candidato ideal para mandar imágenes a periódicos interesados en los naufragios. Las condiciones de trabajo en los comienzos fueron duras: era necesario llevar las aparatosas cámaras en carretillas, el equipo era muy pesado, había que transportar cuartos oscuros portátiles, placas de cristal… Aún con la dificultad de acceder a zonas rocosas y de oleaje con todo el material, los Gibson produjeron algunos de los testimonios visuales más valiosos de finales del siglo XIX y principios del XX. Un cargamento de guano de Argentina a Dublín Documentaron con pericia todo tipo de siniestros navales, desde el accidente del Minnehaha —una nave que viajaba de Argentina a Dublín (Irlanda) con un cargamento de guano (excrementos de ave usados como fertilizantes) en 1874— hasta el hundimiento del Cita en 1997, un barco de tripulación polaca que llevaba 200 contenedores de neumáticos, ratones de ordenador y pantalones cortos para mujer.Las imágenes de John fueron decisivas en hundimientos tan terribles como el del buque alemán Schiller en 1876, en el que murieron 300 personas. Junto a su hijo Alexander (encargado del telégrafo) transmitió el suceso a medios de todo el mundo durante días, trabajando sin descanso hasta el agotamiento.

Fuente: http://www.20minutos.es/noticia/1956718/0/naufragios/fotografia/generacion-fotografos/#xtor=AD-15&xts=467263

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Fuente: http://www.uc3m.es/portal/page/portal/inst_docum_gest_info_agustin_millares/formacion/cursos_documentacion_audiovisual/Documentacion%20Grafica%20analisis%20documental%20%20de%20la%20imagen%20digi

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Manuales de retoque fotográfico

Fotografía analógica retocada

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